咏春雨的诗句

1、春雨诗句经典古诗

(1)、君歌声酸辞且苦，不能听终泪如雨——唐·韩愈《八月十五夜赠张功曹》

(2)、《春雨的色彩》是一篇语言优美，充满诗意的课文。讲的是春雨沙沙沙的下，三只小鸟在争论一个有趣的问题：春雨到底是什么颜色的。“春雨是绿色的，春雨落到草地上，草就绿了。春雨淋到柳树上，柳枝也绿了。”“春雨的是红色的，春雨洒在桃树上，桃花红了。春雨滴在杜鹃丛中，杜鹃花也红了。”“春雨是黄色的，春雨落在油菜地里，油菜花黄了。春雨落在蒲公英上，蒲公英花也黄了。”

(3)、岸柳垂金线，雨晴莺百啭。——顾敻《醉公子·岸柳垂金线》

(4)、每天学点古诗词，不会作诗也会吟。欢迎订阅！)

(5)、最后两句以回想从前之事作结，依然不离雨景。“记当日门掩梨花”，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，雨打梨花深闭门”。“剪灯深夜语”，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对”诗句。两句回忆往事：也是这样的春日，雨打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏雨及思人的本旨，而且还借此更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。经过如此组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一体。这样用事，达到古人所谓“浑化无迹”的地步。

(6)、秋草六朝寒，花雨空坛。——朱彝尊《卖花声·雨花台》

(7)、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——韦庄《台城》

(8)、春来——爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏.王安石《元日》

(9)、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋——唐·杜牧《题扬州禅智寺》

(10)、末路惊风雨，穷边饱雪霜。——文天祥《除夜》

(11)、便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳——唐·陆龟蒙《江南二首》

(12)、雨残稍觉江天暮。——柳永《安公子·远岸收残雨》

(13)、这一天，唐玄宗特别高兴，他由阁道出游，正好逢春雨，他便命王维写诗。

(14)、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。—陈陶《陇西行》

(15)、风散五更雨，鸟啼三月春。轩窗透初日，砚席绝纤尘。

(16)、同时，李商隐的爱情诗内涵极为丰厚，决不仅仅围绕单一的情绪反复吟唱，而是虚虚实实，忽此忽彼，或今或昔，一重情思套着另一重情思。将难言的情感表现得生动而丰富，却又让人只可意会，难以言传。

(17)、随风逐雨长来往。——欧阳修《渔家傲·近日门前溪水涨》

(18)、 醉云又兼醒雨，楚梦时来往。 —— 吴文英《解蹀躞·醉云又兼醒雨》

(19)、综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出“雨明字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。张炎认为力词好在；“收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句明。这是有一定道理的。

(20)、雨打风吹何处是，汉殿秦宫。——辛弃疾《浪淘沙·山寺夜半闻钟》

2、咏春雨的诗句四年级下册

(1)、 阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。 —— 杜甫《雨不绝》

(2)、晚霁龙门雨，春生汝穴风。——张继《清明日自西午桥至瓜岩村有怀》

(3)、鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——杜甫《雨不绝》

(4)、忽如一夜春风来，千树万树梨花开.岑参(白雪歌送武判官归京)

(5)、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。—刘禹锡《春词》有关咏春的诗句大全

(6)、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》

(7)、腾云似涌烟，密雨如散丝。——-(晋/张协《杂诗十首》)

(8)、知否？知否？应是绿肥红瘦。(李清照——如梦令)(2)自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

(9)、鳷鹊楼前放胡马。闻君欲行西入秦，君行不用过天津。

(10)、春寂——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横.韦应物《滁州西涧》

(11)、细雨年代：(唐)作者：(李商隐)萧洒傍回汀，依微过短亭。气凉先动竹，点细未开萍。

(12)、七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》

(13)、做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。

(14)、一笛当楼，谢娘悬泪立风前。——史达祖《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》

(15)、自当逢雨露，行矣慎风波——唐·高适《送郑侍御谪闽中》

(16)、末路惊风雨，穷边饱雪霜。——文天祥《除夜》

(17)、《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》唐·王维

(18)、月出惊山鸟，时鸣春涧中。春雨作者：李商隐年代：唐朝怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

(19)、星沈海底当窗见，雨过河源隔座看——唐·李商隐《碧城三首》

(20)、史达祖工于描摹景物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。

3、咏春雨的诗句

(1)、细随油壁静香尘。连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人。

(2)、山路元无雨，空翠湿人衣————(王维：《山中》)

(3)、正体，双调一百四字，前后段各九句、四仄韵。以史达祖《绮罗香·咏春雨》为代表。此调以此词为正体，陈允平、王沂孙、张槃、张翥诸词俱如此填。若张炎词之多押一韵，或减一字，皆变格也。 按陈词前段结句“断无新句到重九”，“新”字平声。王词后段第一句“佳期浑似流水”，“流”字平声。

(4)、春雨绵绵，怀人不见，伤如之何？“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”两句承上进一步写词人之愁。春雨磁润，新绿遍生，花儿却受到摧残，脱离枝叶，带着愁意，随着流水飘向远处。言下之意，春雨隔人，除了相思，别无他法。犹如春雨摧残下的花儿，只有一条路可走，那就是“带将愁去”。无可奈何之情，溢于言表。其愁思之深长，读来真有“一江春水向东流”之感。

(5)、以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。

(6)、朱丝弦断知音少。——辛弃疾《蝶恋花·月下醉书雨岩石浪》

(7)、夜雨滴乡思，秋风从别情——唐·杜牧《送友人》

(8)、词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。写春雨则穷形尽相，写情感则随处点染，这种春雨和愁情又互相点染，使雨为情雨，愁为雨愁，令人徘徊其间，无可名状。下片的“沉沉”、“和泪”、“落红”、“带愁”，以及下句的“门掩梨花”，都是织成这一片凄清景色和闇闇春愁的因素。“门掩梨花”，语出李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭开”。以想象之辞，缅怀前代风流，遥想诗人于“当日”门掩黄昏，听梨花夜雨时之惆怅况味。春日夜雨不仅使词人改写名句，也以春雨感染词人的心作结。至于剪灯事，出于李商隐诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。李诗虽是写秋雨，但只剪取其“夜雨剪烛”一层意思，以关合故人之思，使结句渐入浑茫，所以言已尽而意不尽。许昂霄评这两句说：“如此运用，实处皆虚。”《词洁》对全词的评价是：“无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句，于正面尤到。”在咏物词中，这一首属于意重在雕绘之一类，不仅穷形尽相，而且颇为传神。以工丽见长，见出作者才思，梅溪日片可见出，其在婉约词发展史上集大成者的地位。

(9)、吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

(10)、而今无复旧词坛。——薛时雨《临江仙·大风雨过马当山》

(11)、谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。——李商隐《茂陵》

(12)、暮雨向三峡，春江绕双流——唐·李白《登锦城散花楼》

(13)、——唐·戴叔伦《兰溪棹歌》苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——唐·戴叔伦《苏溪亭》君不见，青海头，古来白骨无人收。

(14)、下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。

(15)、半怯春寒，半便晴色，养得胭脂透。——张鎡《念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠》

(16)、鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——杜甫《雨不绝》

(17)、别馆春还淑气催，三宫路转凤凰台。云飞北阙轻阴散，

(18)、小菏才露尖尖角，早有蜻蜓立上头.杨万里(小池)

(19)、春寂——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横.韦应物《滁州西涧》

(20)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

4、咏春雨的诗句四年级上册

(1)、稻花香里说丰年，听取蛙声一片.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉辛弃疾《西江月》

(2)、奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

(3)、但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。——朱敦儒《水龙吟·放船千里凌波去》

(4)、七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》

(5)、云山行处合，风雨兴中秋。——高适《送魏八》

(6)、风吹雨，草草离人语。——朱彝尊《一叶落·泪眼注》

(7)、鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——唐代杜甫《雨不绝》

(8)、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声——宋·欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

(9)、“最妨它”两句，写春雨对自己约会的影响。“佳约风流”，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。这两句因咏物而融入闺情。“佳约”的一方，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝妙。

(10)、 对此欣登岁，披襟弄五弦。 —— 李世民《咏雨》

(11)、晓看红湿处，花重锦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。

(12)、窦庠是唐中期诗人，与元稹、白居易、韩愈等同期。窦庠的父亲窦叔向，颇有才名，与丞相常衮相熟。窦庠共兄弟五人，窦常、窦牟、窦群、窦庠、窦巩。除窦群外，其他四人都是进士，而窦群做的官却是最大的。一次，这一家人可以说是“一门六俊，兄弟五杰”。尽管才名在外，但窦庠留下来的诗不多。这一首是他最为出色的代表作。作者陪上司在东都大内巡检来到上阳宫。上阳宫是唐高宗在东都洛阳修建的皇宫，因在宫城西侧，又称“西宫”。从唐高宗到安史之乱之前，上阳宫都是政治中心。后来安史之乱后，皇帝又回长安办公了。东都洛阳的上阳宫就逐渐荒废了。作者来此巡视，又逢春雨，面对破壁残垣，不禁心生感慨。到处一片残败景象，只有一支残花不解人事之悲，依旧春来发枝，与周遭的景象形成了鲜明的对比。这首诗通过春雨来咏史，很经典的手法。

(13)、泫丛珠缔叶，起溜镜图波。——李世民《咏雨》

(14)、四面崩腾玉京仗，万里纵横羽林枪。云缠风束乱敲磕，黄帝未胜蚩尤强。

(15)、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

(16)、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾襟。

(17)、下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。

(18)、漠漠萧萧，香冻梨花雨。吴大有《点绛唇送李琴泉》

(19)、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时——唐·白居易《长恨歌》

(20)、任老却芦花，西风不管。王月山《齐天乐夜来疏雨鸣金井》

5、写春雨最好的十首诗句

(1)、黄花细雨时候，催上渡头船——宋·吴激《诉衷情·夜寒茅店不成眠》

(2)、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》

(3)、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中.黄巢《题菊花》

(4)、 同为懒慢园林客，共对萧条雨雪天。 —— 白居易《雪夜小饮赠梦得》

(5)、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

(6)、5) 春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》

(7)、小燕子说：“春雨是绿色的。你们瞧，春雨落到草地上，草就绿了。春雨淋在柳树上，柳枝也绿了。”

(8)、感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。

(9)、做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

(10)、末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。

(11)、谁念客身轻似叶，千里飘零？梦断古台城。——邓剡《浪淘沙·疏雨洗天清》

(12)、 水村山馆，夜阑无寐，听尽空阶雨。 —— 黄大临《青玉案·和贺方回韵送伯固...》

(13)、过雨看松色，随山到水源——唐·刘长卿《寻南溪常山道人隐居/寻南溪常道士》

(14)、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。晚春作者：韩愈年代：唐朝草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

(15)、做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。——史达祖《绮罗香·咏春雨》

(16)、一种可怜生，落日和烟雨——清·纳兰性德《卜算子·新柳》

(17)、而今无复旧词坛。——薛时雨《临江仙·大风雨过马当山》

(18)、应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。——史达祖《八归·秋江带雨》

(19)、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。

(20)、唐杜审言《春日京中有怀》云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹海曙：海上日出。

(1)、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》

(2)、 须信风流未老，凭持酒、慰此凄凉心目。 —— 史达祖《八归·秋江带雨》

(3)、无心剪灯，有意问卜，写出少妇关注之所。就这样，结句全词层层推进之后，以轻淡之笔出之。辽东，古郡名，故址今辽宁省东南部，多用来借指遥远的边地，以代亲人之所。至词的主旨已经明确、完整地表达出来，而字面上终归没有道破。淡语入情，含蓄不尽。这一结语使全词意境浑成，主旨突出，堪称巧妙。

(4)、(春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。)

(5)、一林柳色吾无分，看杀庭前荠菜花。张耒(暮春)夜雨轻寒拂晓晴，牡丹开尽过清明。

(6)、客槎曾犯，银河微浪，尚带天风海雨。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

(7)、辛勤蓺宿麦，所望明年熟。陆游《十月二十八日风雨大作》

(8)、珠帘四卷月当楼。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》

(9)、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。——蒋捷《虞美人·听雨》

(10)、唐杜审言《和晋陵陆丞早春游望》不知细对谁裁出，二月春风似剪刀唐贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。”

(11)、未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游——唐·上官仪《咏画障》

(12)、好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

(13)、接下来的“尽日”两句，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。动静结合，使春雨形象更为鲜明、具体地呈现读者面前。同时，又用一“愁”字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。

(14)、箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和《渔歌子》

(15)、 只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。 —— 史达祖《八归·秋江带雨》

(16)、晼晚：夕阳西下的光景，此处还蕴涵年复一年、人老珠黄之意。

(17)、砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆杜牧(初冬夜饮)

(18)、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新.――――王维《送元二使安西》