形容粉黛草意境很美的句子

1、粉黛草怎么形容太美了

(1)、但是，就一首诗来说，只要是一首和谐的诗，诗的风格一般是统一的。也就是属雄浑豪放的，就不可能是蕴藉含蓄、凄婉缠绵的；属华丽典雅的，也不可能是朴素自然的。

(2)、烟雨迷离锁梦池，芙蓉出水露天姿。罗衣弹尽珍珠泪，疑似西施未嫁时。

(3)、因而我制作了这一系列审美人生读书课，让最经典的艺术审美书籍和最智慧的作家、哲学家和艺术家指导我们，如何把艺术审美运用到日常生活中，让艺术真正和我们的人生发生关系。

(4)、这段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法，对仗显示了语言的对称美，达到了意境美的完美结合。顶真具有回环跌宕的旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪。

(5)、词的题旨和铺陈白石老人在论诗词中说：“小诗精深，短章蕴籍，大篇开阖乃妙。”就是说，诗要精深，词章短的要含蓄而不显露，蕴藉、敦厚、隽永。长调要跌宕起伏。对词章分别做了概括的描述。下面我们逐一阐述：题旨。前面我们说过，词的构成无非是“境”“情”“意”，题旨是围绕其展示的。题旨一但确定，就要从多方面入手。首先，词要尊题，不可脱离题旨。一般是抱题出句，词篇紧扣题旨，抱题“肖”之，这样可避免风马牛不相及之患。故而前人说“题有题面，有题意”，必须认之“真”，肖之“尽”，方为匠手。肖题者，无所不肖，肖其神、肖其气、肖其声、肖其貌....以词旨为中心，巧妙切入。要求有题目时，切而肖之，无题字处，补以肖之。至于“分合明暗，反正倒顺，曲而荡开，直而断义，起伏变化”，全看作者的功力和手段。但是，要把握好一个原则就是：不可不切题，亦不必太着题，太肖太切就显得局促，不能纵横自如，减弱了词的宛转遂志，润色形容，错综尽变的特点。如：易安《念奴娇》春情词，结句“多少游春意，日高烟敛，更看今日晴末”。忽然宕开，不为题旨束缚，也不为本意所苦，胸臆似云般舒卷自如。铺陈。《蕙风词话》云：“词学程序，先求妥帖、匀停，再求雅秀，乃至精稳、沉著。”所以，初学词，先求妥帖、匀停，然后渐渐深入。意不晦，语不琢，才称好作。另外，在词句上力求自然，要情真、景真，恰到好处，不可太做，太做嫌琢，太不做嫌率，作词最忌一个矜字，不受任何束缚，放开思路，舒卷胸臆。楚楚作态乃是大忌，是作词大疵。当然妥帖还是要先重意，而后方及言外，不可颠倒。手法于心，事在文先。前面我们讲到词的立意有很多，有的属于“题意”，有的属于“题绪”，有的属于“题眼”，故有顺、逆之虑，顺者从题首铺陈下去，逆者，从题末绕将上来。然而，意多难扼，惟有精粹，不可累赘重复。更要注意的是，文要与题意相符，题义有而文无，是谓制之减题；题义无而文有，是谓之添题。由于词更讲究，言外之意，讲究余味，文中常常用双关语，所以只要适度，以“减”或“添”以达到点染或联想的效果，也不是不可。应注意不伤题旨为上。不另生节枝。词的布局结构、起结和换头 

(6)、霜色，“蒹葭苍苍，白露为霜”，满目秋意凄清。

(7)、一池萍碎(临江仙?桃花)许是东君承一诺，芬馨便向春赊。轻红浅白绽枝桠。风轻香一缕，送入故人家。点点芳心谁吐尽？者般姿态谁嗟？重来绮思少些些。武陵流水远，寂寞逐烟霞。

(8)、纤腰摇岁月，红蕊笑金波。馥郁香飘远，清纯雅誉多。骚人观止叹，自古赞青荷。

(9)、举一个例子，一幅图中的人物有两位：一位小朋友在给老奶奶捶背;主要事物有篮子，板凳，篮子中的菜等。

(10)、《临安春雨初霁》雨本寻常,却常常能淋湿诗家的心,读王维《山居秋暝》“空山新雨后,天气晚来秋”,我们能感到初秋傍晚的清新美好;读韩愈《早春呈水部张十八员外》“天街小雨润如酥,草色遥看近却无”,我们可触摸到初春细雨的润泽滑腻;读陆游《临安春雨初霁》“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”,我们能体会到一种清闲与淡然;读李清照《声声慢》“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”,便觉得那点点冷雨从词人的心中落下,滴到我们心上,霎时凄凉浸遍全身。

(11)、危卧病榻，难有无神论者。如今想来，有神无神并不值得争论，但在命运的混沌之点，人自然会忽略着科学，向虚暝之中寄托一份虔敬的祈盼。

(12)、(注)人生在世，最珍贵的是顺应自己的内心，不应为浮名虚利所拘束。

(13)、雄伟的景象：这大自然的～，是我从来没有见过的。

(14)、诗的色调，除了运用色彩词之外，还可以借助所描绘的景物来表达不同的情感色彩，使景物具有了冷、暖不同的色调。例如，杜甫《绝句》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”四句诗，描绘了一幅明媚春光图：阳光照耀，江山秀丽，东风和煦，花草飘香，春燕呢喃，衔泥营巢，沙滩和暖，鸳眠不起。整首诗采用了暖色调，抒发了诗人对美丽春色的赞赏之情。又如骆宾王《在军登城楼》：“城上风威险，江中水气寒。戎衣何日定？歌舞入长安。”诗二两句，虽不用色彩词，但诗用“威”、“险”、“水”、“寒”这些词，点染了一种冷色调，突出了军中环境的威严与肃杀。

(15)、意境，离不开情与景，寓情于景，借景抒情。解读意境要从景入手，入景而悟情。例如，杜甫《江汉》的颔联和颈联：“片云天共远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。”我们从“片云”和“孤月”入手，可以从它的无依孤独中把握诗的凄凉意境，悟得诗人孤苦无助的苍凉心境。从“落日”“秋风”中，可以体验到景物的壮阔境界，从而感受到诗人“烈士暮年，壮心不已”的豪壮情怀。

(16)、 人行花坞，衣沾香雾，有新词逢春分付。屡欲传情，奈燕子不曾飞去，倚珠帘，咏郎秀句。   相思一度，秾愁一度，最难忘，遮灯私语。淡月梨花，借梦来，花边廊庑，指春衫泪曾溅处。

(17)、嵌名入句诗联： 陈良凤良缘彩凤双飞翼 ; 慧业灵犀一点通。

(18)、(注)风神俊雅，如同瑶林的玉树，自然是红尘俗世外的仙品。

(19)、《将进酒》中用比兴手法显示黄河的宏伟气魄和浩大声势的诗句是“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”《将进酒》中对人生易老光阴易逝感慨的诗句是“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。”

(20)、中国色，就是中国人看世界的方式。颜色背后蕴藏着中国人的审美情趣和古老东方的哲学智慧。

2、形容粉黛草的花语

(1)、将粉黛乱子草用于组团种植，与其它植物材料搭配使用也是一种不错的选择。细密的质感、明亮的色彩可以在花卉不多的秋季凸显出来，与秋季绚烂的色叶相得益彰。适用于公园中的小型组团空间或住宅、酒店、商业景观中的中小型空间。

(2)、墨色源自黑色，“天地玄黄”，黑色在《易经》中被认为是天的颜色。从原始氏族社会到大秦王朝，作为中国古代史上单色崇拜最长的色系，黑色包揽了中国文明的源头。但墨色又不仅仅是黑色。它是中国水墨的颜色，是焦、浓、重、淡、清。一抹墨色浓淡不竟能描绘出一个包罗万象的大千世界：墨绿的山峰，青翠的山林，清澈的小溪，都在这墨色的意境里。

(3)、词中下片作者以“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，甚至为人称道，试简要分析词人在这里用了什么修辞手法，表现了怎样的思想感情？这样写有什么好处？

(4)、对这首诗，明代的文学家杨慎在《升庵诗话》中批评说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”你同意这种说法吗？请结合全诗简要分析。

(5)、借代：生动活泼，使语言形象鲜明，利于表达作者的思想感情。(形象突出，特点鲜明，具体生动。)

(6)、  表达对被侮辱、被损害的歌妓的同情，是史达祖《三姝媚》的主旨。他钟爱的一名歌妓去世了，让当时的欢娱和此时的悲哀融为一体，死者的多情和生者的遗恨浑成一身，使整首词陷入无比沉痛之中，让人读来心如刀绞。词人这样写歌女对自己的相思，即在“晴檐多风，柳花如酒”的情景下急欲相见，而歌女对词人也思极成梦，且“偷理绡裙，自惊腰衩”，惊讶自己因想词人都腰围瘦损了。如此写歌女对自己的思念之彻，衬托起词人哀怨之深。加之初遇的快乐，词人写了“翠箔张灯，枕肩歌罢”的句子，更强烈地映衬了乐极生悲。所以，当词人“遍旧家门巷”只寻得“闲花俱谢”时，全词沉痛悲凉的意境就造得非常浓郁。到最后，词人只得记取模样，“归来暗写”，即留着长久的思念了。史达祖以写尽欢乐的笔法来叙写悼亡，情感的表达可谓别具一格。

(7)、诗词的风格，指它在内容和形式的和谐统一中所展现出的思想艺术特色。具体体现在题材的选择，主题的表现，形象的塑造以及语言、艺术技巧的运用等方面。风格并不完全属于语言的范畴，为了叙述的方便，因此将它列在语言这一部分里。

(8)、临江仙。听琴谁弄梅花和月送？听来疑做湘灵。推窗看取立婷婷。衣衫浑似雪，举步更轻盈。浅笑凝唇勾且抹，低眉最是牵情。

(9)、夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

(10)、作者在词的结尾突然推出了“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”两句，深刻犀利，使人猛醒，前面六句也有了着落。作者用尾句点明主题，告诉人们不要沉醉于颓废的生活而忘记了统一祖国的大业啊!

(11)、粉黛乱子草的优美句子可以这么写：有一种粉紫色花穗如发丝从基部长出，远远望去，宛如棉花糖一样轻盈缦纱随风摇曳。在阳光下，呈现出迷人的粉色雾状，美的令人窒息。

(12)、 宋 · 丘崈 粉黛不忺匀 《武陵春·惜别》

(13)、 宋 · 黄机 便都粉黛近君侧，未卜胶漆投君心 《汉离宫四时词》

(14)、秋帐灯华翠，倡楼粉色红。相思无别曲，并在棹歌中。

(15)、《扬州慢》中渲染凄凉气氛并暗示敌骑威胁尚未消的诗句是渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

(16)、引用：增添文句意蕴，丰富文章的内容，增强表达效果，增强说服力。

(17)、答案：“晴”与“情”同音，是双关隐语。这是作者用民歌体写的恋歌，双关隐语是民歌中常用的手法。从前两句诗意看，大概女方在杨柳飘拂、波平浪静的江边行船，听到岸上爱恋她的青年男子在对她唱歌言情，但传情的含蓄，给女方获得的印象是“道是无情却有情”。

(18)、苍，草色也，是“天苍苍”的苍茫，亦是“白发苍苍”的苍凉。

(19)、鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

(20)、已是荷花映日开，叶蛙入水小舟来。欺霜粉瓣凝红露，妒得莲姑手掩腮。嵌名入句诗联：李朝方

3、怎么形容粉黛草的美

(1)、(注)神态风度散淡爽朗，有隐士的风采和气度。

(2)、日映荷花亭立美，风摇绿叶碧连天，出于污地身无染，高座莲台品貌全。嵌名入句诗联：雨天漫步

(3)、对比与反衬不同，反衬有明显的主次之别，而对比常常不分主次，重点一般在使读者产生新认识、新感情上。

(4)、对偶：结构对称，形式整齐；节奏鲜明，音节和谐；高度概括，富有表现力。

(5)、六月芙蓉出水中，粉黛漫香舞衣风。碧塘蛙鼓声连片，水面鸭游影觅红。叶展娇颜珠雨润，花开嫩蕊玉姿彤。君子出泥身不染，一片禅心织晓空。嵌名入句诗联：艾利圣(雪松)寰海淳风生皓月 ; 昆仑圣雪利青松。

(6)、粉黛乱子草的优美句子可以这么写：有一种粉紫色花穗如发丝从基部长出，远远望去，宛如棉花糖一样轻盈缦纱随风摇曳。在阳光下，呈现出迷人的粉色雾状，美的令人窒息。

(7)、夏夜荷残未了情，长天会意泪将倾。三杯淡酒池塘醉，一缕香魂岸柳清。聆梦语，忆芳容，蝉鸣蛙鼓放悲声。红颜莫叹春离去，待到来年百媚生。嵌名入句诗联：姚俊明俊杰自古明时务 ; 高士从来避世名。

(8)、七月紫秋(临江仙)落拓十年频作客，江湖已贯平常，听风愁雨过重阳，心随霜月白，菊向梦中黄。粉泪难与离人聚，灯前一笑无妨，他年挑得玉人妆，更深私语时，可是旧颜郎？

(9)、(2015年山东)杜甫五律《旅夜书怀》的颔联“星垂平野阔，月涌大江流”，描绘的景象雄浑阔大，反衬了作者孤苦漂泊的悲怆心情。

(10)、蒋勋曾说：“没有一个艺术家可以像大自然一样挥霍色彩。”

(11)、岳阳楼真是幸运，有过杜甫“亲朋无一字，老病有孤舟。”的苍凉，也有过孟浩然“气蒸云梦泽， 波撼岳阳城。”的豪情。范仲淹一句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”更为山水添色，使岳阳楼名震天下。

(12)、景象雄伟：用数不清的红旗装饰起来的长江大桥，显得格外～。

(13)、瑶池荷韵醉颜红，玉骨出泥景不同。一脉禅心洁自品，并蒂香漫舞衣风。嵌名入句诗联：卢家忠卢家忠孝传千古 ; 华夏文明固永存。

(14)、以文会友，无声胜有声。一笺墨韵铺满才人们顶贴的深深脚印，一缕春风荡漾大家关注的笑靥如携半卷诗画。今日轻度万里红尘，涤尽岁月的尘埃，在这里共赏唐风宋雨？，遥看朋友们的共同进步。

(15)、藕色，是“红藕香残玉簟秋”，低调的浅灰里略略透出的红。

(16)、“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”写出江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁，点染出春江月夜中的奇异之“花”

(17)、李白《赠孟浩然》中，直接抒情把孟氏的高雅比为高山巍峨峻拔，令人仰止的诗句是高山安可仰，徒此揖清芬。

(18)、 宋 · 沈长卿 邢娥微服屏粉黛，众女望影惭莫陪 《长句简诸公》

(19)、(2)语言流畅的文章能够准确地表达自己的思想。巧用修辞方法，妙用诗词名言……这些手法可以使作文语言更加流畅，形象生动。

(20)、瓦灰，尘封了青砖灰瓦的千年历史，也守护着屋檐人家的温馨日常。

4、形容粉黛草的词

(1)、也只有这样的广袤无边才显得更加地自由浪漫，携家带口地来回穿梭，在欢声笑语中享受天伦之乐，在阡陌交通里感受天然浪漫，在风轻花起时体会惬意和慵懒。虽不能打滚撒欢，却可以游目骋怀，极视听之娱；虽不能躲藏戏耍，却可以在小径追风逐浪，感造化之功。这是快乐的天堂，也是自由的世界。

(2)、非常的曼妙，也很朦胧，所以也会吸引很多的游客。粉黛乱子草在开花的时候底是绿叶，粉紫色的花穗会从基部长出来，远远看去就像红色的云雾一样。而且粉黛乱子草，也是禾本科植物当中的颜值担当。还有一个非常浪漫的花语，就是“等待爱情”。粉黛乱子草的花海看起来非常的梦幻，像粉色的海洋，又像晚霞一样。所以有粉黛乱子草的秋天也可以是粉色的、梦幻的。

(3)、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

(4)、《与夏十二登岳阳楼》中运用了拟人手法,写出了李白流放遇赦的高兴心情的诗句是雁引愁心去，山衔好月来。

(5)、花满楼(临江仙?荷)本是仙台花一朵，偏生不恋瑶宫。凝香捧翠卧池中，云来雨去，青眼看从容。小袖凌波尘不染，因知百事归空。蜻蜓一伫影西东，粉腮清韵，恬淡沐晨钟。

(6)、先景起，直入主题。描写荷花在阳光映衬下亭亭玉立，格外美丽。承句续写荷花动态，荷叶田田随风飘摆，碧浪连天，非常壮观。转句从外貌特征联想到荷花出淤泥而不染的品质。合句没有宕开，意思与转句略感重复，建议修改把自己的情感融入里面会更好。如改作“乐在俗尘结善缘”。

(7)、多年来我第一次意识到，这园里不单是处处都有过我的车辙，有过我车辙的地方也充满母亲的脚印。

(8)、(临江仙、水仙)行到穷时无一语，暗藏水浅春深。更无寻处冷香侵，月轮窥失半，踅足到如今。?位列仙家何十二？晚来谁试初衷？红尘有段劫相同，银台簪玉柱，金盏饮轻风

(9)、(注)清朗的君子，像怀揣着日月一样光彩照人。

(10)、金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

(11)、①“知否，知否？应是绿肥红瘦“(李清照《如梦令》)

(12)、在传统中国色的语境里，颜色不仅仅是一种色值，更是一种文化。青色除了本来的颜色，也因此而包容万象，有时是“从苔痕上阶绿，草色入帘青”的青绿;有时是“朝如青丝暮成雪”的玄青;有时是“两岸青山相对出”的墨绿;有时又是“青出于蓝而胜于蓝”的靛青。

(13)、灰色介于黑和白之间，从1%到99%的黑都属于灰色，就像崇尚中庸之道的国人，在黑与白之间，胸怀广阔，自带着一种空灵与超脱，常被形容为高级灰。灰色深沉而含蓄，像山一样稳重，如岩石一般沉静，如同国人推崇的君子德行，不显山露水，却没有人能忽视它的存在。深灰一如我们日常生活的底色，无论如何繁华热闹，最终都要归于宁静。

(14)、排比：结构紧凑，文意贯通；增强文章的气势，增强文章的感染力。(增强语势，强化感情。)

(15)、我们的祖先通过观察自然景色，建构了「青、赤、白、黑、黄」的五色观，以此五色为正色，把权势地位、哲学伦理、礼仪宗教等多种观念融入色彩中，渐渐整合出独树一帜的中国传统色彩美学。

(16)、《一剪梅》古代诗词常以“月”烘托意境。比如:李白《梦游天姥吟留别》中的“湖月照我影,送我至剡溪”;王维《山居秋暝》中的“明月松间照,清泉石上流”;李清照《一剪梅》中的“雁字回时,月满西楼”;姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在,波心荡,冷月无声”。《一剪梅》中最能使人领略到女词人万千愁绪的诗句是此情无计可消除,才下眉头,却上心头。《一剪梅》中词人惦念游子盼望锦书的遐想的诗句是云中谁记锦书来?雁字回时,月满西楼。

(17)、天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。

(18)、2红豆(临江仙桃花)嫩蕊噙香乍吐，粉腮新泪横斜。幽怀寂寂任君嗟。倚栏思往事，无语对朝霞。望断刘郎旧路，渐疏陶梦天涯。奈何冷雨又些些。可怜今去也，片片向谁家？

(19)、注：龙城，卢龙城，为汉代右北平郡所在地。《史记•李将军传》说：“广居右北平，匈奴闻之，号曰汉之飞将军，避之数岁，不敢入右北平。”

(20)、云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

5、关于粉黛草的唯美描述

(1)、  实际上，韩侂胄的冤更甚。作为宋宁宗时的相国，既追封岳飞为鄂王，又追夺秦侩之官爵，还率部抗金，仅仅为禁绝理学和贬谪宗室，便被列为奸臣残杀。有人说，他比岳飞还冤。岳飞毕竟经过了大理寺审理，韩是活生生被杀的。而且，当金人要韩的头时，真正的奸相史弥远敢于破棺取头献金，可谓冤得深了。如今，为韩正名的声音依然很弱小，史达祖自然无处伸冤了。