七堇年是les

1、七堇年是谁捧红的

(1)、2008年出版第二部长篇小说《澜本嫁衣》(1) ；其后有《被窝是青春的坟墓》、《尘曲》等文集出版、再版。

(2)、她成在她的年轻，也输在她的年轻，她向往去走的路，已经被前辈们用更扎实优雅的姿态给铺垫结实了。

(3)、  好想进入到她的内心世界想了解她的所有…所以我就参加了她参加的所有活动，还为了她能在我们学校的海报上看到我，所以我就积极的参加比赛，努力的练习，就算有病也继续练，我终于上了海报，她还告诉我她把那份海报剪下来粘在了她的日记里面，说以后毕业时送给我当一个纪念…中五了，我们还不是同一个班这…真的是天要玩我的吧，可刚好在放暑假前学校有一个活动就是交流团，那是因为我们不是同一班所以不能同一间房，可她又刚刚好住我隔壁，这时就是我平时交那么多朋友的原因了，我跟她同房的同学很熟所以我偷偷的跟别人换房了，她那时在房看到我还很惊讶呢，真的是笑死我了那晚我们一直在聊天，我跟她聊天的时候，看着她想，为什么这个世界有那么美丽的人，我那时真的忍不住了，我强吻了她，她愣了一下。

(4)、而我说，在多年之后的大学课堂里，我依旧保持着高中时的习惯，躲在世界的角落读七堇年。读她的文字，就像在某个冬日的下午。温暖，淡然。她的文字，就像冬日午后的阳光，点燃了一颗埋藏的火热的心。

(5)、照片是我拍的；我把它作为最后的礼物，答谢阿尔德教我驯鹰。虽然我连第一步都没有坚持下来。草草学了几天，第一次放饵习猎，鹰就飘了。

(6)、在《大地之灯》中，作者在简生和母亲之间设置了一个第三者“淮”的形象。这是一个在年龄上几可以做简生母亲的女子，但她和简生之间是一种亦师亦友而有暧昧的关系。在小说中，这是一个功能人物，她充当的是简生母亲的替代和补充，以帮助简生顺利地成长。

(7)、第四个我要讲的是鲁迅的《故乡》。之所以单独把《故乡》拿出来，是因为我重读这个作品时，发现鲁迅讲故事的方式特别有意思。开头以第一人称“我”回到了阔别二十多年的故乡，发现故乡已经跟他记忆中不一样，在这个过程中，他遭遇了很多“陌生化”的东西。这种陌生化的效果来自于“我”跟他年少时相处过的闰土，以及邻居等人的差异。这里体现的是“自我”和他者的关系，也就是说，鲁迅用“回故乡”来“讲故乡”。故事结尾，主人公离开了故乡。从小说叙述层面来讲，它走了一个圆环。这个圆环的叙事时间是有限的，而且它不断地提示我们，最后“我”处理完变卖家产等事情之后，肯定是要离开的。小说的叙事层面限定了时间，但从故事内容和内核来看，它包含了跨越二十几年故事时间。“我”经历了非常剧烈的心理和情感的波动，在这个过程当中，“我”发现自己变成了故乡的异乡人，他周边的人也成了陌生人。

(8)、七堇年热衷于书写成长的诸种疼痛与记忆。她的小说到目前为止，始终都在围绕成长的主题展开。这是七堇年的小说最明显的精神标记，也是她有别于其他“80后”作家的地方。虽然说，很多“80后”作家都在写成长之痛，但成长于七堇年而言，仍有不同一般的意义。

(9)、阿尔德显然是故意的，当着别列克的面，很大声地跟我抱怨，这小子在熬鹰的时候偷懒睡觉；也不好好练饵；一不留神就骑马乱跑，一去就是一天，影子都找不到。

(10)、此刻这些书写甚至变得比当年更关键，因为当年那些美好得不像话的祝愿都要通通兑换成现实，太多的说话汇合为沉默，只有又亲近又陌生的文字，才可以带来某种熟悉的声张。所以她用那样的笔触写道，“文字成为某种呐喊，由此，我可以沉默地生活。”这真是我见过七堇年写过最悲伤的一句话了。我现在读七堇年的书，时时刻刻都有这样一种错觉。七堇年的身影总在我的前方不远处站立，以一种倔强又踌躇的姿态走着。

(11)、下车后大家大包小包拿着青营提供的帐篷和垫子走向营地 营地在沙丘凹处略带坡度的地方据说这里风沙比较小 找好自己的驻扎地队长教大家如何搭帐篷  因为学的太认真 我居然忘了拍照(微笑)

(12)、然而，正是这样的世界，这样的国度，这样的多元，这样的无限，才值得来活一活。

(13)、但长此以往，身体还是熬不住了。刘恪浑身发烫，吃了退烧药也不见好，他拼命灌热水喝，喝得满头大汗。好不容易睡过去，又发起梦来。他撞见儿子四处狂奔，手上的绳索不见了，大张着嘴，把黑色的录音带扯下，塞进嘴里一顿乱嚼，吞了下去。儿子将磁带踩烂，扯过黑色的带子绕紧身体，将自己裹成一具黑色的木乃伊。刘恪听见儿子开口说话，是发育后成年人的声音，有些低沉，略带一丝沙哑。他向儿子喊话，叫儿子的名字。儿子没有理会，他成了一台说话的机器，不断吐露他掌握的所有语言词汇。儿子越说越快，那些语言凝结成玻璃珠子，啪嗒啪嗒从他嘴里滚落，堆满了整间房子，有几颗跳起来，溜进刘恪的喉咙，活活将他呛醒了。

(14)、我们都知道，作家跟作家之间虽然相隔千里，隔着许多世代，但彼此之间可以形成一个文学共和国，也就是说每一个作家的阅读史不同，写作风格也不一样，但很可能他们拥有相同的文学导师，比如古希腊“荷马史诗”《奥德赛》对20世纪爱尔兰小说家詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》有影响，还有《金瓶梅》对《红楼梦》的影响，甚至我们熟悉的鲁迅的《狂人日记》，也受俄国的小说家果戈理的影响。这种影响是无处不在的，所以每个人在阅读的过程中可以顺藤摸瓜，从一个作家找到他喜欢的另一个作家，从而形成个人的阅读网络。

(15)、陈伯走后，刘恪泡了杯茶喝，陪儿子听录音。他冒着险将儿子手里的绳索解下来，没想到，儿子不但没反抗，反而安安静静的。刘恪找出一条耳机线插上，将耳机塞进儿子的耳朵里。儿子对耳机很好奇，不停将耳机取下，又戴上，他沉浸在自己的声音里，服服帖帖的。如此一来，那个声音的世界，就只属于他一个人了。

(16)、刘恪永远记得那句“人模狗样”，那既是对儿子的辱骂，也是对他们父子恰如其分的讽刺——他是人，而儿子是狗。他浑身发抖，站在围观的人群中，像示众的罪犯那样低下头，恨不得手中牵的不是儿子，而是一头恶犬，只要他撒手，这头恶犬就会扑过去将那人咬烂。

(17)、陈伯透过防盗门往内看，躲在屋子里的年轻人专注在录音里，外界的一切都与他无关。

(18)、第八本是墨西哥小说家胡安·鲁尔福的中篇小说，叫《佩德罗·巴拉莫》。这个小说对马尔克斯影响非常大。当时马尔克斯准备写《百年孤独》，思来想去找不到最确切、最适合的写作方式。有一次他带老婆孩子开车到墨西哥去旅行，墨西哥的作家朋友给他介绍胡安·鲁尔福的书。后来马尔克斯读完激动不已，知道《百年孤独》要怎么写了。他跟别人讲，说他可以把《佩德罗·巴拉莫》倒背如流。由此可见《佩德罗·巴拉莫》对马尔克斯的影响有多大。

(19)、郭敬明说——有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了她的声音，忘记了她的笑容，忘记了她的脸。­但是每当想起她时的那种感受，是永远都不会改变的。­

(20)、《河的第三条岸》讲的是什么故事呢？罗萨借用一个小男孩的口吻来讲故事，说有一天“我”父亲花钱订购了一艘小船，这艘船非常坚固，能够在河上漂几十年。然后父亲不辞而别，架着这艘小船在离他们家不远的河面上漂流着。父亲的行为非常奇怪，他没有告诉别人为什么这么做。他的儿子不理解，他的妻子也不理解。小说借用小男孩的眼光来看待父亲不可思议的行为。儿子每天都把妈妈拿给他的食物放在河边，等待父亲来取食物，这样父亲才不至于饿死。这个小男孩长大后，有天跑到河边呼唤父亲回家，但是当父亲出现的时候，小男孩完全震惊了，此时的父亲衣衫褴褛满头白发，让他完全认不出来，结果他吓得落荒而逃，小说也就在这里结束了。

2、七堇年是什么

(1)、   我回头瞪着他，这是我头一次与异性近距离接触，我看得清他每一根粗黑的眉毛，还有几颗藏在发际间的小红痘痘，我甚至闻到男生身上特有的那股浓烈的气息。当我碰到他不可违抗的目光时，我偏过头倔强地从牙缝中挤出三个字：我偏不！然后挣脱他兀自走了。

(2)、三朵雨云 《更多好东西不在你的习惯里》唐诺

(3)、这世间最遗憾的，不是求而不得，而是原本拥有，却因自己不懂珍惜，而错失，无法挽回。

(4)、世界上只有两种可以称之为浪漫的情感，一种叫相濡以沫，另一种叫相忘于江湖。

(5)、——湖南师大附中高三学生 向芮悦《低头品味成熟》

(6)、七堇年说，在兵荒马乱的晚自习上，在熄灯的宿舍里，在一堆堆耀武扬威的习题和试卷的缝隙间，在应急灯渐渐微弱下去的光线中，一手撑着深不可测的夜，一首写出无处倾诉的话。

(7)、挤。好挤！人生十八年，时时都在挤。(开头)……我本无意于挤，挤却总是光顾我。——还是挤。(结尾)

(8)、一群人在沙漠里走一步滑两步远远看去很壮观的

(9)、——湖南师大附中高三学生  王梦迪《录像与探险》

(10)、我第二个要讲的是余华的《活着》，这个小说也是我在高中阶段读的，我读过两遍。第一次读非常震撼。余华的作品有一个特点，他跟其他作家不一样，余华是一个特别懂得做减法的作家，他的语言——虽然后来的《兄弟》走向了另一个极端——前期的那些作品，不管是中短篇小说，或是《活着》，在文字上非常克制、非常内敛，同时又充满了力量。

(11)、作为七的读者，我们都希望她能重返文学战场，为我们带来一如既往的精致的文字。

(12)、这里昼夜温差20°C气温走的太快就像龙卷风~  夜深了回帐篷 倒出鞋里满满的沙  踩在酥软的沙子上脚底一阵冰凉  钻进睡袋里入睡裤子上还残存着沙粒  外面的风呼啸着 细沙打在帐篷上沙沙作响  想吟一句“夜阑卧听风吹沙，铁马冰河入梦来”

(13)、七堇年2002署名发表《被窝是青春的坟墓》并入围第六届新概念作文大赛，开始崭露头角。2006年，她在二十岁的时候完成第一部长篇小说《大地之灯》，并于2007年首次出版，获得瞩目。2008年出版第二部长篇小说《澜本嫁衣》；其后有《被窝是青春的坟墓》、《尘曲》等文集出版、再版。

(14)、正因为此，收在这部集子里的作品，在文体上既非散文亦非小说。就单篇来看，其中大多归属于散文的范畴，因为它们以叙述者“七堇年”的口吻叙述，真实感很强，并非虚构类的文体(其中有些，比如《远镇》至多只能算是自传体小说)。但就整体而论，它们又非小说莫属。

(15)、子弹夺走了它的优雅，它像被塞进了绞肉机一样混乱地翻搅着，扑腾着坠落。

(16)、我们有幸生活在这样一个伟大的时代，当如稼轩词中所言：“乘风好去，长空万里，直下看山河。”以满腔的豪情拥抱新时代，建功新时代，做一名奋发有为的新时代新青年！

(17)、2010年《尘曲》获得第九届华语文学传媒大奖“年度最具潜力新人奖”。

(18)、    妈，我出去一下。想着那个梦境，吃过早餐我决定去看小城唯一的那株合欢树，它长在城南的司法局院内，如果幸运的话，说不定还能赶上花期。十五年来，每年开花的季节我都会去那儿坐坐，闻着淡淡的清香，看着那些粉红色的霓裳，我就会想起安，想起我青涩的学生时代，会让沮丧落寞的我重拾对生活的信心和勇气。

(19)、2014年《平生欢》获得第二届   "紫金·人民文学之星"长篇小说奖。 

(20)、邵燕祥先生曾在诗中发问：“一切成熟了的，都必须低垂着头么？”我的回答：成熟何须低头？(开头)……呜！我们是否该抬起头，来向世界证明成熟？(结尾)

3、七堇年是什么意思

(1)、    夕阳的余晖给合欢树涂上了一抹金黄，微风吹过，树影婆娑，几只燕子欢叫着掠过天空，哦！多美的夏日傍晚！

(2)、正视现实，但不委身于现实；保持幻想，但不沉溺于幻想。让梦想在现实中跳一曲酣畅淋漓的舞蹈吧!

(3)、后来我才发现，阿尔德说的走与飞，是死亡的意思。阿尔德的大儿子已经早逝，留下别列克。

(4)、她在书中写：“十九岁时重读张爱玲的《天才梦》，心生嫉妒，疑心六十多年前一个十九岁的小女子写不出“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子”这样疲惫的话语”，我在十六岁时，连着两个通宵读完《大地之灯》，心生嫉妒，疑心一个十九岁的女孩写不出如此震慑人心的小说。今年寒假回家，在书柜里翻出我高中时的笔记本，密密麻麻的我记得和不记得的散文和小说初稿。我一页页翻看略带稚嫩的笔触，在字里行间隐隐约约看到了努力模仿七堇年写作风格的痕迹。那些就如同她写的“一手撑着深不可测的夜，一手写下无可倾诉的话”的时光，我在笔尖与纸张的摩擦声中一遍遍勾勒自己对未来的幻想，就如同模仿着七堇年的文风，我为自己勾勒了一个如同她的写作道路一般的美好未来。

(5)、村上春树说——希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。

(6)、老天赐什么鹰，全是命；好人得好鹰；阿尔德深信不疑。

(7)、今日之中国足以令每一个中华儿女自豪，但是，毋庸讳言，现实生活中依然存在着这样那样的问题。要想社会变得更好，就需要每一个人从自身做起。“你所站立的地方，正是你的中国。你有光明，中国便不再黑暗。”不抱怨，不推脱，从我开始，行动起来，让中国变得更好，我们责无旁贷。

(8)、七堇年自述，2007年冬天，她在天津的小街道上，看到院落里的一扇门旁有块木牌，上书“澜本嫁衣”四个楷体字。她的心中顿觉动容，不仅来回徘徊，还拍下了照片，后来便开始了《澜本嫁衣》的创作。

(9)、回到卡夫卡的《变形记》，故事很简单，卡夫卡写一个小职员，每天奔波劳碌上班，但有一天早上醒来，发现自己变成了一只甲虫。故事开头的一句话就是：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”他的生活因此发生天翻地覆的变化，在这个过程中，父母对他的态度、妹妹对他的态度发生了很大的转变。联系到卡夫卡生活的时代(一战前后)，他的小说反映的是当时人的异化问题。

(10)、七堇年 是赵勤的笔名 她是郭敬明的公司旗下的作家 七堇年也是她的小说《远镇》里的女主角 “七堇年。 这是父亲给我取的名字，他说那是因为在他的家乡每年暮春时节会有漫山遍野的三色堇绽放。那种朴素的花朵有着能够弥漫一生的寂静美感。

(11)、我接下来讲的第六个小说是福楼拜的《包法利夫人》。有些研究者提到福楼拜的《包法利夫人》跟西班牙塞万提斯的《唐吉诃德》有一个相像之处。唐吉诃德读了太多的骑士小说导致精神错乱，想象自己是个骑士，要战胜邪恶力量、拯救公主，他带着桑丘·潘沙这个随从不断上路，发生一系列故事；而福楼拜的《包法利夫人》里，包法利夫人因为年轻时读了太多浪漫主义小说，所以整个头脑整个意识都是公爵、贵妇人的贵族生活，浪漫爱情。不幸的是她嫁给了包法利，包法利是个乡村医生，是一个非常无趣、没有激情的人。包法利夫人无法忍受这样的丈夫，因为现实和她接触的浪漫主义观念产生了冲突。

(12)、年少时对于七堇年的追逐，带给我的不仅仅是厚重书本下暗流涌动的少年情怀，不仅仅是心事被一笔一划勾画出来的共鸣感，更是一条我迷茫之中隐约浮现的一条路。不同于千军万马埋头苦读过独木桥，是一条梦幻色彩的像是做梦的路。尽管这条路在现实看来不堪一击，但是却隐隐约约让我在靠近。高三经历了很多契机之后，我竟然跌跌撞撞的迈上了这条路。我突然想起了十三岁那年七堇年带给我的震撼，想起那些辗转反侧的少年心事，想起心中无法抑制的提笔的冲动。冥冥之中，我们都在被一条看不见的线所牵引，尽管看不到前方尽头。

(13)、七堇年在该书中涉及的主题多为青春与成长，她的创作之所以被认为脱离青春文学的窠臼，在于她为成长提供的相对阔大的活动范围，并因此扩展了青春物语的内涵。她以文学的方式倾诉衷肠，那是少女对世事的理解。爱意中带着悲悯，温情里不乏沧桑。

(14)、父亲说，你真丢人。我没有你这样的儿子。

(15)、回来的路非常冷 但日出后升温非常快一会儿就很刺眼了想到七堇年的一句话“太阳尚远但必有太阳”

(16)、“这个世上，真心对你好的人，遇到一个，便少一个。”

(17)、我之所以喜欢这个小说，还有一点就是福楼拜懂得让自己隐身在小说背后，他有一句话，大意是“作家应该像上帝一样在文本中隐藏起来，也应该像上帝一样无处不在”。《包法利夫人》开头是由“我们”这样的复数第一人称在讲故事。“有一天我们在上课，校长进来了，后面跟着一个没有穿校服的学生。”这个学生就是包法利，后面的故事转入到包法利和爱玛。《包法利夫人》后面的部分，前面的“我们”消失了，全部变成了第三人称的限制性视角。福楼拜在描写人物的行动、语言和心理的时候，用的笔墨非常节省，他并没有像陀思妥耶夫斯基或者福克纳那样繁复的渲染的手法去写作。在这个过程当中，福楼拜肯定对他的文本进行了多次修改，才会达到今天我们读到的克制、简洁、准确的效果。

(18)、我后来一直在想当初一眼相中她的文字的原因，或许是因为我在她年长我十几岁的人生旅途中，冥冥中看到了我未来要走的路。

(19)、现在她在香港浸会大学攻读研究生，新闻专业。

(20)、她是那个时期影响了我的心境和语言风格作者。在那个青涩年少又没什么见识的特殊时期，她文字下的女性美，那种坚忍、张力、决绝和静气都一度让我深为着迷，有很长一段时间我甚至认为所谓的严肃文学就是这个样子的…她推广的作家简桢、黄碧云、安妮宝贝、王安忆、张爱玲…我都一本本地看完。但最后我明显发现了不对劲，就是她们的女性意识与痕迹，都太重了。

4、七堇年是哪里人

(1)、我到过的湖可谓多矣。每一个，都会有洞庭湖一般的奥秘，都隐匿着无数似真似幻的传说。我还只是在说湖。还有海、还有森林、还有高山和峡谷……那里会有多少蕴藏呢？简直连想也不敢想了。

(2)、小时候，在家玩耍时，听到卖糖葫芦的吆喝声，就缠着妈妈买来吃。有时候还偷偷地跟着卖糖葫芦的走街串巷——不是馋那糖葫芦，而是馋那悦耳的吆喝声。(开头)……吆喝，老北京的符号，有着老北京淳厚的味道。时代变迁，但北京那如歌的吆喝声，却穿过岁月向前飘，将一直飘向2008……到那时，让世界友人都来听听地道的吆喝，品尝这醉人的京韵吧——“冰——糖——葫芦……”“葫芦——冰——糖……”

(3)、与一般青春文学局限于校园或家庭不同，七堇年笔下的人物大多向往苍凉的北方，这种以一种“旅行”的方式经历的蜕变，亦是作者对青春时代的追忆以及成长的感伤。

(4)、                                          ——三毛《撒哈拉的故事》

(5)、一下车就感到一阵寒风袭来 铺面而来的细沙子 毫不留情地给我们来了个下马威 我们不约而同地戴上了防沙方巾 预感到接下来的两天 自己的黑头可能有扩大的危险……

(6)、“每想你一次，天空飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。”

(7)、刘恪气喘吁吁来到音像店，进门撞见了老板阴沉着的脸。刘恪不明所以，只见纸箱原封不动搁着，来时什么样，现在还是什么样。老板不耐烦，大哥你怎么搞的？你这些录音带全是空的，什么也没有。刘恪以为听错了，凑上前去看，不会的，怎么是空的呢，是不是搞错了？老板指着纸箱旁的录音机说，不信你放上去听听。刘恪将信将疑，取出磁带放进录音机，几乎是屏住呼吸按了播放键。

(8)、我很想说，我是故意放它走的；但我忍住了。

(9)、它们在认识上的价值表现在，看似充满“种种矫情”的文字，表达的却是“真实而切肤”的“体会”。七堇年一方面对青春期的种种苦闷、“痛苦”和“残酷”赋以“倾诉”的语调，感情虽略显夸饰，但十分诚挚;一方面又对成长中青春诸种命题保持自省和自审的姿态;这种既非沉湎亦非仅仅审视的矛盾姿态，使得成长和青春在七堇年的笔下已然成为审美的对象。

(10)、长大后，我反复回忆过这场杀戮的来龙去脉——父亲追到尸体跟前，喘着，愣着，肾上腺素让他不停颤抖；而我不敢靠近；远远地看着父亲的背影，背影前面的那一堆棕色羽毛。

(11)、蒙塔莱(EugenioMontale，1896—1981)，意大利诗人、散文作家、编辑、翻译家。隐逸派诗歌代表人物。著有诗集《乌贼骨》《境遇》《暴风雨及其他》等。1975年获得诺贝尔文学奖。

(12)、曾经被多少像我这样的因偏执而不明的小读者高看了一眼便陡然升起万种期待性的错爱——本就是我的错。所以我不会说：“啊，七堇年也就是这样么，比我想象中的差太多了，好失望”这样的话，完全没有，她其实已经是个很不错的写手了，是她团队的各种打造和包装让我一直会错了意，或许会错意的也不仅仅只有我而已。七堇年终归走的是一条已经被前辈们挤爆了的“自己的路”，像简桢，像黄碧云，更像安妮宝贝，但又都不是。但又是因为如此，才导致了她的路的狭窄。

(13)、安妮宝贝说——总是需要一些温暖。哪怕是一点点，自以为是的纪念。­

(14)、这个故事可能有点长……因为我有太多废话了…希望学姐有耐心的看完……几年前我们才刚入学谁也不认识谁，我们是不同班的，可那一年因为她常常拿奖所以我才认识她的。过了一年了，我跟她居然分到一个班了，我想去认识她，可发觉她是一个很冷漠的人，我无论如何怎么问她，她都只是很简单回我。

(15)、凡是心中所向往的，穿着衣服鞋子去追求，生活就好象充满逆境的旅行，用一片小小的苇叶就可以到达很远的方向。三月的桃花开了，到了四月开始欢唱，两个人共同骑一匹马，明天就可以到达故乡。

(16)、   不是，不是！安摇摇头。我什么也没有说，把钱还给了他，他还在推脱辩解，我不再理他，埋头看起自己的书来。长期的孤僻抑郁，让我变得特别敏感成熟，对这些青春躁动期的愣头青们，他们自以为是的高明伎俩，在我眼里不过是小儿科而已。

(17)、有人说，生活就像剥洋葱，你越往里层看，就越泪流满面。或许，这是生活的本质。但是，当泪珠被风吹干后，别忘了，向前看。

(18)、我在浓烈的羊汤热气中，仰望着那张照片，阿尔德似笑非笑地说，那次鹰猎大赛之后，儿子们成婚，分家，走的走，飞的飞。时间如滚石，从巅峰直落，把过去的日子全都砸碎了。

(19)、  如果回来还能遇见你，我一定不会让你走了，真的是…明明喜欢我，又不肯告诉我真是傻到不行，我再告诉你一个秘密吧，我是真的有心事，而且还是一个秘密……其实我喜欢你，可是不知道你喜不喜欢我呢……说完了，其实故事也结束了，因为她嫁人了……祝你幸福啊。                                            

(20)、可以说，七堇年是“80后”作家中难得地赋予成长的主题以美感的人。这样一种姿态，在她的一篇散文中有极为精彩而形象的表述:

5、七堇年是谁

(1)、成长和青春不仅仅是表现的主题，也是审美的对象。而事实上，成长之痛在七堇年这里还具有本体论的意义。在她看来，成长之痛既不可避免，又多有矫情和想象虚构的一面:它虽非虚妄，但往往在无意间被青少年夸大，因而成长也就意味着对疼痛的自恋和最终扬弃的过程。

(2)、初读七堇年文章是初一。那时候刚刚摆脱了马小跳皮皮鲁，却又怯步于《基督山伯爵》《百年孤独》这样的大部头巨著，便在家百无聊赖地翻着表姐遗漏下的一本美文杂志。偶然翻到一篇文章，读完总感觉作者的笔触与周遭其他的文风形成了强烈的对比，便一遍遍的看了很久。时隔六年，我已记不清她的文章中哪点触动到了懵懂的我，或许是“心有天高，不甘于方寸天地，急于探近人间的舞台和幕后观望这个花花世界”，又或许是“天才是做梦的，但做梦的不都是天才”。我肯定十三岁的我无法完全理解这篇略带自传性的散文全部感情内涵，却依旧记得当时我内心的悸动。

(3)、无需挂画，门外有幅巨画——名叫自然。 (结尾)