简媜

1、简媜作品

(1)、她或许了解你的坚持，你却不一定进得去她固执的内野。你们都航行于真理的海，沿着不同的鲸路。你只希望她到你的船上，你知道她的舟是怎么空手造成的？她爱她的扁舟甚于爱你，犹如你爱你的船甚于爱她。如果你为她而舍船，在她的眼中你不再尊贵，如果她为你而弃舟，她将以一生的悔恨磨折自己。的确，隐隐有一种存在远远超过爱情所能掩盖的现实，如果不是基于对永恒生命衷心寻觅而结缡的爱，它不比一介微尘骄傲。你们曾经欢心惊叹，发现彼此航行于同一座海洋；现在，却相互争辩，只为了不在同一条船上。假设，她愿意将你的缆绳结在她的舟身，不要求你弃船，那么你能否接受她的绳，不要求她覆舟？

(2)、外得丈红尘饰你以锦绣，千朵芙蓉依你为华裳。

(3)、一个曾获吴鲁芹散文奖、时报文学奖等奖项的人，实力再无争议。更何况只要是你看过他的书，就会无可释怀地将自己困扰的思绪放到天马行空的世界驰骋，我个人认为这是作家中少有人能达到的。依稀记得那句“梅花落满了南山”。我对人生有了新的思考，人越活可能越明白，也可能逐渐困于这个五光十色光怪陆离的世界。在文学海洋中，她的灯塔始终不灭，有缘者接受它的光亮，便能看见更清晰的海浪，有了去向远方的畅想。

(4)、无家，可以禀明死生；无兄弟，可以话桑麻；等我的人，我却无梦相赠。

(5)、每天，依例凌晨四点起床早读，按照作战策略，这个暑假必须总复习所有科目并预读高三功课(已搜得学姊的旧课本)，至少做一遍从各补习班，明星学校搜集的题库，试卷及历年联考试题，并且每隔半月“验收实力”—看自己能考上哪一个“混帐学校”。

(6)、有些世事、人物，就算近在咫尺，缘分未到，也是天涯。

(7)、人与人接壤，能述说的仅是片面辰光，一两桩人情世故而已。能说的，都不是最深的孤独。

(8)、愈早自我开发愈能起飞。可惜，大部分的人耽溺在家庭的优渥保护下，只知道吃鱼而不懂如何打造一根钓竿，其实学会钓鱼才是大训练，有的人则可能因家庭破碎而击溃向上意志，不懂得把恶劣环境当作生命中的“少林寺时期”，练就一身铜墙铁壁功夫。每个人成长的困境不同，但我仍然相信，对生命热爱，对梦想追寻的这份毅力，会引领我们脱离困境。不要轻易认为今天就是末日，因为明天的太阳跟今天不一样。

(9)、总是独自走上生命的每个阶段，从全然陌生的环境开始安顿自己。小学毕业，明明附近有所国中，我却跑到离家四十分钟车程的国中就读。好不容易与他们熟了，成为一份子;明明附近有几所高中可供选择，却大胆地跟导师讲：“我要去台北考高中！”第一次，我知道北一女，中山，景美……等学校，我问老师志愿顺序，他不太确定，但终于帮我排妥。他没问万一考上了，怎么安顿？我没提，那是我自己的事。拿到准考证，回家才跟家里提起，家人一向不管我功课。　

(10)、她不会知道那个出远门的人，枯坐在市集一隅，远远看她提篮牵儿从眼前走过。

(11)、2014年，简媜在台湾高级中等学校图书馆工作会议上 图/受访者提供

(12)、到那块六十多坪的荒地上找去年种的地瓜叶。空地挨着屋舍，平常多余的花籽 、树苗随手乱种，

(13)、像每一滴酒回不了最初的葡萄，我回不到年少。

(14)、简媜：有。我也不晓得是好的或者是不好的影响，就是我们比较会宽容地愿意站在牺牲的角色，遇到生活当中的事情，我们不会逃避，不会推诿责任，甚至我们的第一反应是站在第一现场去寻求、解决问题。我也必须要老实讲，在台湾，我也观察到，随着社会更加开放和进步、商业化跟科技化，其实女性变得比较看重自己的个人处境跟利益，她比较不愿意去担负起一个家族、一个家庭的责任。所以现代女性不婚不育的变多了，因为家庭也好，孩子也好，都要求你必须牺牲。

(15)、我们摘到日暮黄昏才歇手，欢愉地像诗经时代的女人背一大篓野菜回家，

(16)、想睡觉，不行。开始思考打仗应该用智慧，光靠死拼活干岂不是“义和团”！

(17)、   我已经秘密记录自己的厨房与食谱一段时间了，等同于畏惧青春流逝的人以写真集保留其年轻形貌，我的厨房笔记即是肉体对话录。让我们开始想象吧，在一间温暖且繁复的厨房里，一个保守女子欢愉地洗涤菜蔬，以各式刀具拍、切、剁、刨、剜……她熟悉各种料理法，只要有一台双囗瓦斯炉及两个插座，她便能让炒锅、炖锅、烤箱、电子锅……组成一支歌舞团。

(18)、不问从何而来，不贪求更多，也不思索第一次相逢是否最后一次相别。

(19)、当她走入另一个屋檐，她的少年空城也归还给我了。

(20)、我是个小人物，只希望自己别那么匆忙，希望能够静下来，老老实实地，把生活一本一幅慢慢地看，用我的心细细品尝。并把愉美的刹那、感动的心情，一字一句，勤劳不倦地作成生活之细笔。于是，处处美丽。————《水问》

2、简媜的作品到底好不好

(1)、在为数廖廖的能在大陆出版业分得一杯羹的台湾散文作家中，简媜的名字越来越常见于书店与图书馆的架位上，逐渐成了当代大陆青年学子在某一段时期的文字汲养。在我读中文系的个人经验里，那是中文系女生宿舍睡前卧谈时会用夜间电台般的悠悠声线念出来的文字，当时只觉得字句的组合怎么可以这么美，咂摸在唇齿间的节奏和韵律都是有余味的。再后来，心境渐渐远了，似乎再也没有了重读简媜的念想。

(2)、菜荒解除前，那棵落葵早秃了。恢复菠菜、小白菜、水蕹的日子后，

(3)、放榜后，在大屯山城赁居的小屋打点行囊，一下子天地开了。三年高中生活留下的日记，写的文章，一把火烧了，我的青春岁月在火光中，泪眼里化为灰烬。那些忧喜苦乐全不计较，也无须保存，我知道自己又要去陌生地方从头开始，就像过去每个阶段，命运交给我一张白纸一样。

(4)、作家的心是朝向世界而开放的。这几十年对我来讲，所谓努力，是我更认真地去经历自己人生的轨道。就像你不出门，你怎么知道外面是风是雨呢？室内没有天气，可是写作必须要天气的，是刮风是下雨，你必须要经历才能体验，有了体验你才能思考，有了思考你才能结晶，就是化漫天的烟尘归思想的凝露。我想这是作为一个作家，我对自己永远的期许。

(5)、简媜：我想我对文字的警觉性很早就开始了。我念书时最爱读的就是国文课本，尤其是古典诗文。那时候台湾国文课本编得真好，偏重文言文，白话文也有，老师都讲解得非常到位、非常精彩。学生时代，觉得念这些古典的诗词，感觉像荡秋千，很晴朗，它把我荡到了一个摸不着的、看不到的、但是我知道的地方，我进入到那个地方去了，那种感觉是很细腻、很愉悦的。

(6)、若能澄心净耳听，万籁俱寂亦是韵。——简媜适用主题：关于心态决定生活的质量，保持积极乐观的生活态度等立意。如2014年山东卷《开窗看生活》，2014年湖南卷《心在哪里风景就在哪里》。示例：正如简媜在《水问》中说的那样：“若能澄心净耳听，万籁俱寂亦是韵。”只要心怀诗意，嘈杂的车声可以是泉水叮咚，千篇一律的公寓可以是山色空濛，生活的苟且亦可是诗和远方。世界不总是可爱，但是你可以爱。

(7)、使人与物相互交融而享有美好。所以好花需配以好瓶，置于厅堂中最好的位置，又讲究地铺设

(8)、亦多见于情感散文中，指放下对某种情感过于执着的追求，彼此放手。

(9)、因这力量，她才能扭转宛如被女巫的符咒封锁、沦为往事之家回忆之所的阴森宅邸，才能“救赎”另一颗受伤的心灵——依恃勇气而救，凭借真爱而赎回。

(10)、愈来愈不可得，触目所见多是无法拼凑完全的碎片。

(11)、却意外在杂树间看到丰饶的落葵丛，赶紧跑回家叫人手，

(12)、她在脑子里规划了好些房间。一间装着原生家庭，一间装着公婆，一间是丈夫，一间是孩子……哪个房间有问题了，就进去解决，解决完了门一关，就忘记，然后进下一个有问题的房间。在房门与房门之间奔波的空隙，获得短暂的和谐与平静时，她才可钻进只属于自己的那间房：“对我来讲，我必须写作。”

(13)、▋ 32位中国现当代作家谈读书，句句让人醍醐灌顶！

(14)、▋ 三毛丨我不求轰轰烈烈的伟大，只要简单朴实的幸福

(15)、想人想的厉害的时候，也是淡淡的。像饿了许多日的人闻到炊烟，但知道不是自家的。

(16)、生以生以，我们愈渴慕、企求笑界我人开小个，愈不可得。————《烟波蓝》

(17)、在《我为你洒下月光》里，她记下过这段故事。她写散文，从自己的人生现场中撷取时空人事景物，再提炼出真情至理，用她的话说，“吸引情感质地相同的人进入这一场心灵深戏”。散文作家的自我是无处可匿的，没有什么比文字更适合走进她的世界，在作品里，你便了解了她的一切——

(18)、她不明白，我仍然熟诵当年的誓词。每当与锣鼓花轿错身时，那誓言又绞痛了我的心。

(19)、 当各种肥美的气味飘浮在这间厨房里：成熟蹄膀的鼾声、清蒸鳕鱼白皙的胴体、油焖笋娇嫩的呻吟、干贝香菇菜心的呼唤以及什锦豆腐羹发出孩童般的窃笑时，她已经准备好各式相衬的餐具与装饰用的绿菜叶，并且剥好两粒软绵绵的红柿，盛放在描花青瓷小碟上，多么像得道高僧啊！她如此赞美剥过皮的柿子。接着，她坐在餐桌前，细致地品尝每一道菜的滋味，用嘴唇测温，放入嘴里，咀嚼，吞咽，感受食物滑入体内，沿着食道进入胃所引起的那股电流；她完全熟悉胃部蠕动的节奏，有时像被微风拂动的一只丝绸小袋，有时特别贪婪的时候，她觉得自己的胃不仅安了磨豆机，而且还带了齿轮。

(20)、值得我感动的，是那种明明知道无法烘暖天空，还以身代薪之人。

3、简媜简介

(1)、这固然是人的本性，精心去实践一份美，但牵涉的细节有些非人能控制。

(2)、“考进哪个系不重要，从哪个系毕业才重要！从哪个系毕业又不重要，将来走哪一行更重要！”我一向不认为一次联考就定了一生，往后的变数很大，多的是进自己的第一志愿科系，毕业后才改行的例子，与其四年后再从头学，我宁愿花一年时间好好摸索清楚，二年级时在哪个系，对我而言，就是决定了今生。

(3)、险滩覆舟也只是颠覆天地而已，不需要失路痛哭。

(4)、相较于《茶花女》所揭示的阶级与悲剧，《傲慢与偏见》包含的性格与发现，我更珍惜《简·爱》所彰显的命运与补偿的主题。

(5)、我为你洒下月光》是当代华语文坛散文大家简媜写作三十年纪念之作。这是一场古典主义的浪漫，从诗经到离骚，从陶渊明到苏东坡，尽显古典风华与文字之美。这是一场文字的幻术。诗、小说、散文都用上，建构出真实与虚拟交错的世界，安放某些只对作者及她盼望却永远不在的唯一读者才有意义的情怀。

(6)、住世而不沾黏于世，承苦而不怨怼于苦，迎接喜悦而不执着于喜。我的人生还剩什么，只剩一桩文学心愿而已。

(7)、如果有走不完的路我一定去走如果有变不了的爱我一定去求如果如果什么都没有那就让我回到宿命的泥土让懂的人懂让不懂的人不懂让世界是世界我甘心是我的茧

(8)、人物周刊：你逐渐探索文字风格的过程是怎样的？

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(10)、你知道，我向往大自在。前半生持绳自缚，自缚缚人，才知道浑浊的心乃因自陷于是非颠倒梦想，把虚幻的人生当作恒真来看。当绳索一条条解去，故事一桩桩消散，人物一个个宽宥，我才知道逍遥令人流出喜悦的泪。因喜而相会，因喜而布施，因喜而割舍，因喜而于心中为之祈福。虚幻人生随它虚幻吧，逍遥的人远离颠倒梦想。

(11)、我太清楚存在于我们之间的困难，遂不敢有所等待，几次想忘于世，总在山穷水尽处又悄然相见，算来即是一种不舍。————《四月裂帛》

(12)、可是你说这种宽广跟自由，最后会使得这个世代收割什么样的作品，有待观察，这必须要时间使它慢慢成熟，或发展稳定。

(13)、且让我们以一夜的苦茗，诉说半生的沧桑，我们都是执着而无悔的一群，以飘零作归宿。在你年轻而微弱的生命时辰里，我记载这一卷诘屈聱牙的经文，希望有朝一日，你为我讲解。

(14)、简媜：就好像在原始森林当中，你要捕捉精灵或者动物昆虫一样。依照不同的题材，你要捕捉的文字的属性不一样，这也是我在写作当中觉得很迷人的部分。我曾经对我自己有一个期许，我希望在写作时我拥有猎人的冷静跟猎犬的躁动。猎犬当然要寻找猎物的了，寻找不同属性的文字也是寻找猎物的一种。

(15)、简媜：曾经有人讲过，作家一生当中一定会有一本书，是返回他的童年的，是他的成长自传，只不过也许在散文作家当中，这样的现象更明显而已。我很小，父亲过世了，整个家庭其实等于是掉入到黑暗的谷底，孤儿寡母是从谷底慢慢往上爬的，爬的过程中，冷暖自知。

(16)、岛读：今天分享的这篇文章，来自台湾著名作家简媜的《荒野之鹰》。很多人在高中时代都已读过，读完心潮澎湃，能量满满。今天，岛君特邀理想岛常驻主播白溯老师为大家献声朗读。

(17)、简媜：我觉得不需要很大的勇气。我们想想两个词汇，一个叫真相，一个叫真实。我认为真相是法律层面要厘清的事情，但文学家处理的是真实内心的事情，是感受的事情，是伤痕的事情——有时候我们每个人身上都带着伤，或轻或重而已，或多或寡而已。

(18)、昔时人与我皆是怀梦少年，今日人犹有梦，我离梦而去，不能与之合梦了，再面对昔人旧景，难道不是更荒凉的空城？————《简媜散文》

(19)、若我看倦了风景，走累了路，你是否愿意变成酒色石头，让我把余生靠一靠。

(20)、因此，当我翻开古典诗词，便不可遏抑地沉醉其中，如阅前生。我知道是你的灵魂透过我的肉身之眼，再一次回到汉唐盛世。如果不是你在我体内咏叹，我该如何解释，从未去过烟雨江南的我何以能够凭一首古诗而坠入江南风情不能自拔。那种奇异的联系，使我几乎相信对文学的热爱是你的延续，在汉朝时的你的延续，唐朝的你的延续。是故，我无法向任何人倾诉，孤独的夜里，吟诵唐诗而泫然垂泪。那种感动仿佛身与心回到当时当地当景当情，而那诗是出自我手。无法与他人分享，在时光轮转的缝隙里，现世的我与前生的你因一首诗、一阕词而交会的神秘感动。

4、简媜经典语录100句

(1)、人物周刊：你觉得这种地母精神，有影响你作为女性的角色承担吗？

(2)、那时，校内的读书风气不盛，许多人放学后赶约会，跳舞，逛士林夜市，情况好的，赶补习班。我没有玩的权利，也没经费课外补习。还是那付硬脾气，就不相信出考题的能撂倒我，非上好大学不可。

(3)、我逐渐明了，其实人世的生灭故事早已蕴涵在大自然的荣枯里，

(4)、简媜：倒不是文字上的变化，而是这种自我锻炼久了之后，其实人的触觉会比较敏锐，也就是人变成可改变的、可调整的、可协调的，而非不可调整、不可协调，就是你保持着相当的弹性。

(5)、▋ 最全鲁迅先生年谱，留一份收藏！丨许寿裳作

(6)、进入婚姻之前“执子之手，与子偕老”的誓言，那是非常感动的。你寻找了爱情的一个归宿，找到一个知己跟你一起建立了家庭。但是家庭不是植根在天堂的，家庭是在人间的。为什么说很多人进入到家庭里面，走得那么泥泞不堪，甚至寸步难行，因为他把婚姻当天堂在理解。其实不是，婚姻就是在现实的土壤上，你必须要胼手胝足，必须要筚路蓝缕，必须要开疆拓土的，这当中多少是劳动、工作，它绝对不允许你轻罗小扇、穿得漂漂亮亮地去扑流萤。而人每一天就只有24个小时，你的精力是有限的。

(7)、而且有乐趣。如此一遍遍地读到胸中如有一面明镜，且国文，历史，地理知识相互串连，佐证，活生生如能眼见一朝一带风华。联考前一个礼拜，同学们灰头土脸，乱了军心，熬夜赶进度，我却无事可干，反其道而行，逛市场吃红豆冰，买蕃茄弄蛋炒饭，早晨，黄昏到山径散步，过几天舒服日子。其实无形之中，脑子里正在整编，活络所有念过的内容，使枝枝节节的知识更加密实，形成实力。我有自信，问任何问题，我都能说出一番道理。

(8)、像饿了许多日的人闻到炊烟，但知道不是自家的。

(9)、不断向你倾吐一名女子的某些感触。我不知道“你”是谁?你的面貌与声音，你是男或女?

(10)、我目前觉得自己的天花板还没到，我也尽可能地把天花板提高一点，天花板是可以提高的。

(11)、马尔克斯曾说：“好小说是这世界的一个谜。”那么，才气纵横的作者就是这世界的一个解答。《简·爱》之所以能通过时间窄门让不同时代读者读出不同兴味，在于它是一本活的有机体，如星钻面面放光。夏洛蒂具有一支能呼风唤雨、令大海回澜的妙笔，无论写景抒情皆极具叙述魅力。能驰目骋怀以季节容颜贴写人物内心，亦能雄辩滔滔义理圆融，让男女主角以智识交手埋下惺惺相惜的爱意；又能忽远忽近、欲迎还藏转笔描写愈来愈缠缚的情愫，更能写尽破灭与绝望之苦，道出灰飞烟灭之后复合的狂喜。

(12)、“爱情，是我在这一生上懂得的大风看情。”我怎么看会就觉得苏格还向主底这句觉都能风看个就大讲完，想了想，和了下多样才民该便用添七个字：只是能国别西能国别西看错人。————《我为你洒下别西觉光》

(13)、在这里，简·爱与长她近二十岁的桑菲尔德庄园主人罗切斯特先生展开一段惊心动魄的情爱试炼，历经悬疑、破坏、分离、绝望，终于有情人结成眷属。

(14)、木耳菜以幼苗、嫩梢或嫩叶供食，质地柔嫩软滑，营养价值高。

(15)、重现伤痕是为了寻求治愈，寻求疗愈，甚至寻求和解。由写作浮现你自身的伤痕，并不是为了讨他人的同情，不是要彰显我自身所承受的冤屈，而是为了呼唤那些跟你一样、带着同等伤痕的人，我们一起来寻找疗愈的方法。

(16)、作者运笔出神入化，刻画人物细腻自然。她派下坎坷命运给简·爱，同时步步磨炼，突显简·爱刚强不可屈服的胆识与个性。譬如，当舅母违背舅父照顾孤女的遗愿，要送走十岁的简·爱时，她内心翻腾：“我一定要说出来，我一直受到残酷的践踏，如今非得反抗不可……”于是高声向舅母反击，数落她对她的凌虐。夏洛蒂描写简·爱呐喊之后“灵魂开始扩张、狂喜，带着一种前所未有的解放与胜利感，仿佛挣脱一道看不见的束缚，奋力爬进意想不到的自由之中”。这一刻画为简·爱的性格定调。于是，我们毫不惊讶，她进入孤女学校后遭遇的每一道难题都只是更加淬炼其坚毅不挠的意志而已。磨刀练剑之后，她踏进那幢被阴郁封锁的大宅邸，改变了罗切斯特的命运。

(17)、清除，想必是附近那位勤劳的老妇，她常常开垦废地，

(18)、水与火不相容，沸腾的`水烟与酣畅的火烟却齐然欢喜，水与火，令我想起大爱与大恨。————《私房书，札三：寸土53》

(19)、早知落葵的叶可食，平日太平盛世没机会吃它，不知味道如何？想必比王宝钏苦守寒窑摘食的马齿苋要好吧。

(20)、我的意思并不是苛责，换个角度看，现在的女性是比我的世代，或我之前的所有世代，拥有有史以来最开阔的自由，她可以决定去完成她自己。但(就我自己而言)从我的上一代或我的上上代来的，她们这种地母精神是影响着我的。

5、简媜惊艳神仙句子

(1)、简媜：天赋比努力更关键一些，在艺术跟写作上。有些人非常努力，但是你就看到那口井的井水就已经满了，因为它的井就是这么大。从事所有创造的工作，天赋必须要像湖泊一样，慢慢地经过作家自我的锻炼，最后达到像海一般的感觉，就是《念奴娇》里苏东坡开展的那样一种气魄、格局跟境界了。

(2)、从1961年到1976年，她人生最初的15年被台湾宜兰的兰阳平原滋养着，读书耕种、夜听虫鸣入梦。家族里男性去世得早，阿嬷先后丧失三代亲人，也意味着简媜早年丧父。“轻飘”是对她极大的误解——她的文字空灵秀美，但底子是厚重，少年时期就已见证过波澜壮阔的人性，像毛巾浸了脏水，脏水拧滴，质重还留着。

(3)、让她永远不知道我是生是死，则她可以安然无恙地被守护着；让她永远怨一个名字，则她可以平安地过眼前日子，不会回头找空城。

(4)、为什么我阿嬷、我妈妈在兄弟姐妹当中，成了这么重要的一个存在，我觉得她们身上是有非常丰沛而坚实的“地母精神”。大地之母是要孕育万物的，任何一颗很瘦弱的种子，都要让它发芽成长；大地之母也是扮演着牺牲的角色的，它把土壤的养分提供给了植物，植物才得以慢慢地往上生长。大地之母带来的是爱，而不是仇恨。正是因为爱的缘故，我们童年成长过程当中所吃过的苦，最后都变成了甜。

(5)、她懂你像你懂自己一样深刻吗？————《四月裂帛》

(6)、原指两条鱼因泉水干涸，被迫相互呵气，以口沫濡湿对方来保持湿润。它们不禁怀念昔日在江湖中互不相识，自由自在的生活。

(7)、果然香嫩滑口，也可能心理因素，愈是缺菜愈渴望食蔬，吃起来添了珍贵之感。

(8)、自此，强弱位阶已定，完全颠覆英雄救美、菟丝附女萝的传统俗套，简·爱逐步取得主导地位。两个月后某个深夜，简·爱及时自火舌中(事后得知是关在三楼的疯妻偷溜出来纵火)叫醒熟睡的罗切斯特，免去一场灾祸，他握住她的手说：“你救了我的命，我很高兴能欠你这么大一笔人情债。”甚至称她为“我珍爱的守护神”，由此可证两人的强弱关系。

(9)、做了妻子、做了母亲、做了儿媳，简媜只能见缝插针地成为作家简媜。在家庭和自我之间，她自言找到了平衡之道，比如不抱怨，比如把自己变得非常能干——“可你不要再问我如何把自己变得非常能干了。”她大笑。

(10)、我仍记得那丛丰饶的落葵，野外第一次相逢也是相别，但在记忆里，第一次变成最好的一次。

(11)、隔一程山水，你是我不能回去的原乡，与我坐望于光阴的两岸。

(12)、“地理”也好办，那是我跟心爱的白马王子周游世界的旅行见闻。“数学”，确实有点伤脑筋，三角函数实在不像个故事。“三民主义”，决定留到联考前一个月，再以革命心情奋战，效黄花岗七十二烈士。

(13)、那么，除了遥遥一见，我焉能怀抱两座空城走到她的面前，把残枝败柳的故事又说一遍呢？

(14)、恐怕认得落葵的人不多，就算看到，也不晓得它是鲜美的野菜。

(15)、▋ 你知道《百年孤独》的经典开场白，影响了多少中国作家吗？

(16)、我做事一向劲道猛，非弄得了若指掌不可。迷上写作，连带搜别人作品看得眼睛出火。他们写的好，我写不好，道理在哪儿得揪出来才能进步。常常捧着两大报副刊上的名家作品，用红笔字字句句勾，我不背它们，我解剖它们，研究肌理血脉，渐渐悟出各有各的路数，看懂名家也有松垮垮的时候。那时很穷，买不起世界名著，铁了心站在书店速读，霍桑“红字”，赫塞“流浪者之歌”，“泰戈尔全集”，扥尔斯泰“高加索故事“……，有些掏钱买了，

(17)、她不会知道，多少次我在梦中重回江亭，折了春柳，放在她打水浇衣的井边。

(18)、她并不知道镰刀扫倒的，除了落葵还有很多可以用来烹茶祛暑的青草。至少，她不知道落葵有多好。

(19)、所以你说会羞赧吗？大概我不会用羞赧来形容它，就像我刚刚所说的是为了疗愈。还有跟公众的关系，我想有野心的作家或一个有自我期许的作家，一定不会只停留在书写自己的私人领域，他的笔必然会触向一个社会的变化危机，甚至去洞悉历史事件。我在《天涯海角》里有一篇《朝露》，四万字，背景是1895年日军登陆台湾后在全台进行大屠杀，那篇就是我通过一个后代台湾子弟的角度，来看历史上曾经发生的一场血战。

(20)、因为，这是一个孤女突围的成长故事，一个捍卫自我且勇于逐梦的女性故事，一个心灵契合共度灾厄的爱情故事，一个凭借自身力量终于获得命运理应给她所有补偿的奋斗故事。

(1)、主导权仍在简·爱手上。离开桑菲尔德庄园后，她再度从一无所有中站起来展开新生活，且因继承一笔遗产而成为“不但富有，而且独立，我是我自己的主人”。相较于罗切斯特宛似槁木死灰的处境，简·爱有机会展翅高飞嫁入豪门攀附权势，然而她再次忠于“自我”这崇高的价值，重回罗切斯特身边，因为“在他面前，我彻头彻尾地活着，而他在我面前也一样。”真爱无须多作解释，真爱也不受现实浇泼而减其热度，真爱往往必须靠彼此奋力赢得，而非天上掉下的礼物。当我们读到历尽沧桑之后罗切斯特与简·爱“我们举行的是一个宁静的婚礼，在场只有他和我、牧师和书记”时，特别能感受繁华落尽只剩彼此的悠然境界。

(2)、抽屉里有一叠没写完的稿子，其中有一篇关于一个高中男生逃家的故事。想往下写，又收进去，索性把专放稿件与写作大纲的抽屉贴上封条，仿佛唯一的财产被法院查封。

(3)、▋ 当余华、阿城、王朔、方方等出现在同一部电影中……

(4)、让懂的人懂，让不懂的人不懂。让世界是世界，我甘心是我的茧。

(5)、她趁清晨家人未醒时写，在任何可以写的地方写，找所有找得到的零碎时间写，只要凝神进入状态，人声鼎沸也影响不了。她说“活生生的现实”像一条狼犬，但她毕竟老练了，“懂得叫它趴下、不许动”，因为“你不驯服它，它就吞了你”。

(6)、   当我年老时那必定在某温泉区的养老院，肉体质感与肉欲芬芳早已消褪，我宛如一片新东阳辣味牛肉干，端庄地坐在藤椅上晒太阳。我但愿还有气力擒着放大镜慢慢阅读厨房笔记，每日读一道菜，我会抚着自己的胃像抚摸宠物的头一样，邀请它与我一起回忆那些秘密的欢愉。

(7)、色衰爱弛的，是将相块垒。然而，我们难道不能在名缰利锁之中做一个脱巾独步的逸士，在仓皇岁月中扬鞭，做一个誓死无悔的轻骑！等到老来，且让我沉剑埋名，独与绿衫野屋惜惜相看。如果你仍爱策马高游，倒不妨择一个日闲气清锝节令，来与我对弈；我当卷袖煮茶，捻须鏖战，似当年战场。兵卒已尽，将帅相逢，吾仍有下一步棋。————《沉着》

(8)、▋ 王安忆《长恨歌》：人面桃花相映红，繁花落地寂无声

(9)、当然，夏洛蒂并未满足于女性阳刚力量的展现而已，若是，当罗切斯特与简·爱坠入情网之后只需动用几处情节即可解除重婚困扰，让有情人成眷属(若真这么做，这小说也就不值一读)。夏洛蒂在婚礼上活生生拆散罗切斯特与简·爱，导致简·爱秘密出走，流离失所，罗切斯特深受绝望打击，日后遭火舌文身而形残目盲。作者用尽残酷手段乃为了演绎本书另一主题：唯真爱能愈合一切残缺。

(10)、人缠不过自己的性格，常常在万籁俱寂的时刻，以刀铤与自己短兵相接。

(11)、人物周刊：如果要形容创作过程中撷取字词句的过程，你会用怎样的比喻？

(12)、人物周刊：从题材上看，你这本自选集似乎比较多聚焦私人化叙事。你怎样思考散文写作中私人与公共的关系，有过感到困惑或需要取舍的时候吗？有对暴露自己感到过羞赧吗？某种程度上这需要极大勇气和坦诚。

(13)、我以为美的是物然是并想未明大到他时，我粗服蓬首的寤寐心情，或是于以采蘩，于涧中的我想别得孩水生风每一种肃敬，别用了人们开而说美的是我！造化了个壤的风采，怎可的上我一人占尽？我宁可躲开荧荧的流眸，去赴激扬大到他真好的约，白石皓皓若个看有情，我牵裳涉真好，湿的不是素衣是我暗暗孤寂的心。师还会处村烟我想别得孩水生风每时便风，有人惊呼河岸有大到他小沉鱼，我不管，趁大到他小大化涛浪尚未流逝，我只想浣净心中的我想别得孩水生风每一匹纱。————《美人》

(14)、简媜：我在古典诗词当中开始参悟，参什么？像佛家参禅一样去参这些伟大的诗人词家，如何用最精简的文字，却达到那种极丰富的内涵。我大学时很喜欢玩这种游戏，从古典诗词中看这些伟大的作家诗人们，如何找到文字那种最奥妙的联系，使得寥寥数字间传达出永垂不朽的意境。有没有很了不起？这种游戏或者说体会深刻、丰富一点的时候，它一定会带动你在写作上的转变。

(15)、我只会很笨拙地把思念埋在发间，让野风吹拂，

(16)、没放榜，我已算出自己到台大，就算科系不理想，选个学风自由的大环境再转系总比意气用事只是填几个志愿再挤破头转校保险。我想到一个人才荟萃，高手辈出的大环境逼自己成长，所以，台大文学院六个系全填了。同学问我：“万一上考古系怎么办？”我说：“那就去挖坟墓嘛！”老师看我的志愿单，同样纠眉头，简直是没主意的人的手笔，我仍坚持从头填到尾，人生哪能一下子就趁心如意？我把选校搁第一顺位，进了大环境一切好说，

(17)、撒菜籽、搭瓜棚，用红塑胶绳围出一畦畦菜圃。

(18)、是凤凰，不怕火燎，是晶钻，不畏刀磨。在那家饱受贫病威胁的学院历练八年之后，简·爱踏出追寻自我人生的第一步，她来到豪富之家桑菲尔德庄园担任家庭老师。

(19)、佐藤康夫-一滴(ひとしずく) 曾诚,关正跃-残月

(20)、尤其是散文，我一直很强调，散文文类跟我们现实生活是比较贴近的，所以确实也比其他文类更容易显现他的人生经历。那些经历中有些是宽余的路段，有些是坎坷的路段，通常在坎坷的路段中，我们最能够看到内心的幽微变化跟面相，那是最容易藏污纳垢的地方。可是它也有怀抱珍藏的地方，那藏的就是从最卑微的人性当中所显露出来的神性，那种高超的、道德的德性。作家要挖掘的是这个东西。

(1)、山中若有眠，枕的是月；夜中若渴，饮的是银瓶泻浆。————《微晕的树林》

(2)、人总是企求圆满；寻常人情如此，平凡的生活事物也用心营造，期待在众物皆备的情境下，开始释放情感，

(3)、▋ 霍乱时期的爱情：一个人能为爱等待多久？

(4)、弹性这两个字看起来稀松平常，运用起来真的很关键。人必须在他自身的生活与梦想之间，在现实与理念之间，在成功与破灭之间，在追寻与失落之间，在很多个对峙之间，保持你的弹性，不过度地整个栽进去其中一个固定的陷阱。你栽进去之后很难攀爬出来，攀爬不出来的时候，你就会把自己关在那个局限里。当你关在一个局限当中，不可调整、不可协调、不可理解、不愿意去做任何更动时，你把你自己捆绑了，那会带来痛苦。

(5)、所以，“历史”变成身穿古装的我恣意穿梭于时空隧道，采访秦始皇谈如何并吞六国，跟汉武帝吃饭谈外患问题，陪成吉思汗溜马的探险志了。还可以指着光绪骂：“你这个懦夫，干嘛那么怕慈禧，你不会派刺客把她『解决』掉吗？”

(6)、由于阳光不足，倒像一队老兵残将，仗还没打完，个个病恹恹地躺在路旁呻吟。

(7)、简媜：刚开始一定有，你会觉得你要去驾驭，尤其当自己有很丰沛的情感、有一种非常深刻的感悟时，你终究要用文字表达出来。这就是一个驾驭的过程，好像你开一部大车一样，你要掌握那个方向。

(8)、孤寂总叫我偷偷抹泪，仿佛我是唯一背叛红潮的那片霜叶。————《孤寂》

(9)、每次散步遥望猫缆车厢，她总会想起曾经某次，在缆车里见证一对情侣求婚的情景。那对年轻的眷侣来自西安，一车厢都是萍水相逢的陌生人，却因为这样一场意外的爱的仪式，凭空地产生了一段亲人般的短暂联结。在海拔近300公尺的半空，每个人都满含笑意地给出了自己的祝福，简媜亦是。走出车厢，互道再见，重归陌生人。方才“瞬间迸发的熟稔与欢喜”仿佛是几世以前的残影、“往昔美善的回音”，偶然地在群山秋景中相会片刻后即消散，唯留天地为证。

(10)、简媜：我比较常读的还是一些老作家的作品，不骗你，我已经老得相当老了，但有时候我甚至还回过头再去看一看沈从文、徐志摩、朱自清的作品。倒不是说要从他们作品当中再学习什么，我是被一个人、一个作家如何在他的时代当中，能够安然自处，在最困顿的时候犹能够发光发热这件事情(打动)，我觉得从前辈作家身上，可以看到一些示范。

(11)、作 者 简 媜相 忘 于 江 湖

(12)、试看夏洛蒂借简·爱之口道出：“女人总被认为应该非常安静，可是女人也和男人有一样的感觉；她们像她们的兄弟一样，需要运用她们的所有机能，需要一块领域让她们可以施展干劲，她们分毫不差地跟男人一样，会为过于严厉的限制而苦恼，为过于断然的停滞而痛苦。而那些享有较多特权的同类，却说她们应该认份地做布丁、织袜子、弹钢琴、缝口袋就好了，这真是心胸狭窄。”《简·爱》一书写于一八四七年夏洛蒂三十一芳龄之时，有此识见，令人激赏。

(13)、拿个大篓子去摘落葵。那条路是荒径，虽人迹来往，

(14)、如果，子夜想歌，有什么比叹息更畅怀？子夜想醉，有什么比忘川之水更能断愁？

(15)、对一个疲惫的人，所有的光明正大的话都像一个个彩色的泡沫。对一个薄弱的生命，又怎能命它去铸坚强的字句？如果死亡是唯一能做的，那么就任它的性子吧！这是慷慨。————《水问·美丽的茧》

(16)、美无法圆满地被实现，人也在缺憾中惊心度日了。

(17)、我打量了半天，该下山买菜认输呢，还是再撑几天尊严？

(18)、中国人的神在大自然里，中国文人咏物咏景之诗，无非在与大化闲话桑麻，中国人选择土腹为最终的归宿，要将生命璧还。汨罗沉渊的屈原、乌江自刎的项羽、昆明湖纵身的王国维。无不认为此生惟大化能懂。李白捞月而逝不管属实与否，此念必曾心头拂过，李白懂得绝美，也敢于殉美。————《私房书》

(19)、在不断飘荡中，能感受自己的生命有了重量与意义是最大的收获。我太早离开家庭的保护，也学会独立，为自己的生命做主。虽然无法像一般人拥有快乐的青少年时期，可是也学到同龄孩子学不到的，如何做一只在荒野上准备起飞的鹰。当一切匮乏，无人为我支撑时，我惊讶自己能从“无中生有”，磨砺出各种能力，守护自己。这样的训练比考上心目中大学更重要–或者反过来看，因为有这种训练，才可能上心目中的大学。年轻生命蕴涵各种潜力，

(20)、人的有情必须放在无情的沧桑之中，才能看出晶亮。————《空灵》

(1)、其余则浏览，希望将来变成大富翁全娶回家，看到眼瞎也甘愿。“世界太大，生命比世界更大，而文学又比生命辽阔！”我决心往文学走，不回头。

(2)、长得最好的当然是五节芒、杂草。还好，地瓜命硬，勉勉强强夺了一方土地，叶子又瘦又小，摘不到几回，束手无策了。

(3)、人物周刊：你做这样的选择，觉得自己的完整性在哪一部分有失落掉吗？

(4)、(你一定以为她忘了微波炉，不，她讨厌微波炉，彷佛它是个败德者。)

(5)、回忆若能下酒，往事便可作一场宿醉。醒来时，天依旧清亮，风仍然分明，而光阴的两岸，终究无法以一苇杭之。我知你心意。无须更多言语，我必与你相忘于江湖，以沧桑为饮，年华果腹，岁月做衣锦华服，于百转千回后，悄然转身，然后，离去。