张九龄的诗作《感遇》使用的什么手法90句精选
张九龄的诗作感遇使用的是什么手法
1、唐代诗人张九龄的诗作感遇使用的是什么手法
(1)、
(2)、诗的意思是：经历过沧海之水的汹涌澎湃，别处的水就不足为顾，就不会再为一些细小涓流所吸引；领略过如梦似幻的巫山云雨，那别处的云就根本不能称其为云！“我”在美女如云的花丛中信步穿行，懒得回头顾盼，这缘由，一半是因为修道人清心寡欲、修身养德，遵循自己处世的原则，一半则是因为心里只有你再容不下其他人！
(3)、 照野弥弥②浅浪，横空隐隐层霄③。障泥④未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
(4)、郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。
(5)、 B、上片的景物描写有动静结合、虚实相生的特点，其中实景是眼前的苍茫落日、一叶孤舟，虚景是记忆中的水光山色。
(6)、海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。
(7)、(2)诗歌的第二联描写了什么样的景象？这样写有什么用意？(6分)
(8)、全诗语言优美，善于运用双声、叠韵和重叠词，增强了诗歌的音韵美和写人状物、拟声传情的生动性。
(9)、2017年，广东岭南诗社《岭南诗歌》报认真贯彻d的文艺路线方针政策，围绕实现伟大的中国梦开展诗歌创作活动，广大社员和国内外诗词爱好者积极创作诗歌作品投送本报，全年共收到各种体裁的作品2万多首，其中本报刊登5000多首。这些诗作，充分反映了中华诗词的繁荣和岭南诗歌的昌盛。经岭南诗社组织专家评选，评出了2017年度优秀作品。现通报表彰如下：
(10)、些个事，如何得？知有恨，休重忆。但楚天特地，暮云凝碧。过眼不如人意事，十常八九今头白。笑江州、司马太多情，青衫湿。
(11)、八月洞庭湖水暴涨几与岸平，水天一色交相辉映迷离难辨。
(12)、郁孤台下清江水，中间多少行人泪! 西北望长安，可怜无数山!
(13)、来来往往张眼望啊，在这高高的城楼上。一天不见你的面啊，好像有三月那样长！(2)(3)
(14)、读者可以看到，诗人在第二组是写初月的朦胧，第三组是写高月的皎洁，并发思古之悠情。“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人面对这一轮江月深深地思考着，满怀感慨和迷惘。也许后来大诗人李白“青天有月来几时？我欲停杯一问之”，以及苏轼“明月几时有？把酒问青天”的诗句，只是此句的翻版。而第四组的起句“人生代代无穷已，江月年年望相似”与刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”则如出一辙。张若虚感叹江月长明而人生短促，刘希夷感慨风物依旧而人生易老，两者之间何其相似！这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用，有一种音节美、韵律美，断而复续，飞丝相接，给人一种清峻雄奇之感。诗人创造的这种诗歌语言形式，后来发展成为散曲和民歌中的“顶针续麻体”，至今中国诗坛还留有它动人的影子。
(15)、首联诗人在这天的清晨走进古寺，初升的太阳光照耀着松林。此联中表明了诗人此作的时间和地点。
(16)、关于此诗的具体创作年份已难以确考，而对此诗的创作地点则有三种说法：扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色；长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部。
(17)、反衬：用相反或相异的事物衬托所描绘的事物，如用“矮的”衬托“高的”，用“不好的”衬托“好的”，用“动的”衬托“静的”，……如“
(18)、
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(20)、我喜欢诗词，读了一些诗词后，想到了“强化诗性思维”这个话题。
2、张九龄的诗作《感遇》使用的什么手法
(1)、在六朝浮华文风笼罩下，宋之问、阎朝隐等宫廷幸臣成了诗坛上一伙把头式人物。卢照邻和骆宾王始终在齐梁余风里打转，王勃和杨炯又一个早死、一个远宦，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不过给我们留下了“海内存知己，天涯若比邻”之类的好诗句，而几乎没有令人振奋的好的诗篇，更不要说为盛唐诗人提供典范。把大唐引进诗歌朝代的，也许正是张若虚与他的《春江花月夜》。
(2)、“残”即一段段烧残。“炷”指香炷，即“一炷香”的“炷”。
(3)、(2)示例：①诗人赞颂丹橘经冬犹绿，并不是因江南地气温暖，而是因为它有耐寒的本性，由此可以联想到诗人自己虽遭权贵排挤，却坚贞不屈保持正直高洁的品质与情操。
(4)、
(5)、 B、诗歌通过“涧底松”和“山上苗”的对比引出了对人世间的不公的描写。
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(7)、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
(8)、无意苦争春⑸，一任群芳妒⑹。零落成泥碾作尘⑺，只有香如故⑻。(1)
(9)、颈联“悦”“空”二字给大自然赋予了某种特性，明媚的山间阳光使飞鸟更加欢悦，清澈的潭水让人神清气爽。动静结合画面变得更加生动，形象，美丽。
(10)、⑽班马：离群的马，这里指载人远离的马。班，分别；离别，一作“斑”。(5)(6)(3)(7-8)
(11)、这首《水调歌头》是崔与之在出任成都知府兼安抚使巡阅边境时，登临剑阁，有感写下的。这时，淮河秦岭以北的大片国土，尽沦于敌手。词人立马剑门，举目瞭望中原，心中不胜感慨。“万里云间戍，立马剑门关”，起句便居高临下，气势恢宏，足可品读出那种雄浑之气。
(12)、闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。”
(13)、 C、前两联写了作者的生活情景，引出了颈联对两位友人的生活情景的描写。
(14)、求之不得，寤寐思服⑻。悠哉悠哉⑼，辗转反侧⑽。
(15)、虚实衬：以虚衬实，以实衬虚，(虚实结合)。
(16)、(2)诗中两次出现“花前”，请简述其作用。
(17)、⑴洞庭湖：中国第二大淡水湖，在今湖南省北部。张丞相：指张九龄，唐玄宗时宰相。
(18)、(1)下列对本词的理解分析，正确的两项是(5分)
(19)、突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。(5)
(20)、(2)你从哪些词句中读出了文天祥在通州的艰难处境？请简析。(4分)
3、感遇张九龄题目
(1)、参差荇菜，左右芼之⑿。窈窕淑女，钟鼓乐之⒀。(1)
(2)、⑹一任：全任，完全听凭。群芳：群花，这里借指苟且偷安的主和派。
(3)、兰桂两句分写之后，用“欣欣此生意”一句一统，不论葳蕤也好，皎洁也好，都表现出欣欣向荣的生命活力。第四句“自尔为佳节”又由统而分。“佳节”回应起笔两句中的春、秋，说明兰桂都各自在适当的季节而显示它们或葳蕤或皎洁的生命特点。(“自”当“各自”解，“尔”当“如此”解，即代表“葳蕤”和“皎洁”)这里一个“自”字，不但指兰桂各自适应佳节的特性，而且还表明了兰桂各自荣而不媚，不求人知的品质，替下文的“草木有本心，何求美人折”作了伏笔。
(4)、据说《春江花月夜》这个题目，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么，却因诗已失传，无从知晓。荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，短浅空洞。陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝如出一辙，都是臭名昭著的宫体诗。
(5)、江南有丹橘，(丹：金红色。“橘”同“桔”。)
(6)、《感遇十二首》为唐朝大臣张九龄遭谗贬谪后所作的组诗。这组诗托物寓意，抒发了作者的身世感慨，表现了作者的理想操守，是其五言古诗的代表作。
(7)、暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
(8)、关关和鸣的雎鸠，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子，是君子的好配偶。
(9)、日高深院静无人，时时海燕双飞去。带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。
(10)、越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣.宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞.(李白《越中览古》)
(11)、
(12)、世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。
(13)、 D、尾联诗人向嫦娥发问：“为什么不让分离的亲人重新团聚在一起，永不再分离呢？”
(14)、(注)①簟(dian):竹席。②蛩(qiong):蟋蟀。③江亭:江边的亭子。④君:指其弟子由。此时，兄弟二人天各一方。
(15)、⑷气蒸：一作“气吞”。云梦泽：古代云梦泽分为云泽和梦泽，指湖北南部、湖南北部一带低洼地区。洞庭湖是它南部的一角。
(16)、照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，尊前茸帽风欹。秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬。
(17)、陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明。谁念献书来万里，君王深在九重城。
(18)、首联“青山横北郭，白水绕东城”，点出告别的地点。诗人已经送友人来到了城外，然而两人仍然并肩缓辔，不愿分离。
(19)、 可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶⑤。解鞍欹枕绿扬桥，杜宇⑤一声春晓。
(20)、雾自茫茫山自横，都江水暖梦中行。青城古道云深处，一曲童谣唱李冰。 白鹭耿海鹏
4、张九龄感遇诗特点
(1)、(2)清代王夫之说：“情景名为而实不可离。”这首词中也有这样的词句，请指出来并作简要分析。(6分)
(2)、这是唐代诗人元稹创作的七言绝句，是《离思五首》的第四首诗。这首诗并未直接写人，而是“索物以托情”，通篇采用巧比曲喻的手法，以世间至美的形象“水”、“云”、“花”来表达对妻子的无限怀念，感人至深，催人泪下。诗人用一往情深的笔触，真挚热烈的情怀赞美了夫妻之间的恩爱，抒发了对妻子的爱恋与怀念之情。全诗言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，成为传之千古的绝唱。
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(4)、⑴卜算子，词牌名，北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调，四十四字，上下阕各两仄韵。
(5)、此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家，或惋惜招引隐居的贤士而不可得；现在一般认为这是一首情歌，写追求所爱而不及的惆怅与苦闷。
(6)、要掌握这一表现手法，诗人的慧眼就要善于在各种相互联系的事物中看出对立，在各种对立的事物中找出联系。艾青说：“诗人愈能给事物以联系的思考和观察，愈能产生生活的形象，诗人使各种分离的事物寻找到形象的联系”(《诗论》)。
(7)、中学语文古诗词中能表现反衬手法的名句有哪些
(8)、问渠哪得清如许，为有源头活水来。(朱熹《观书有感》)
(9)、 B、四句先以反诘语“岂伊地气暖”一“纵”，又以肯定语“自有岁寒心”一“收”，赞美丹橘具有耐寒的节操。
(10)、岂伊地气暖，(岂：难道。伊：因为。地气：气候)
(11)、“兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁。”意思：春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
(12)、诗的七八句：“草木有本心，何求美人折?”综合前意，再次肯定兰、桂不求人荣的高尚品质。尽管兰、桂被人欣赏、爱慕，但它们是不希望(何求)“美人”(“林栖者”)来攀折、欣赏的。因为兰逢春而葳蕤，桂至秋而皎洁，这是它们的本性(“本心”)使然，并非是为了博取“美人”的欣赏而如此。全诗到此，意旨豁然：那些如春兰、秋桂的贤人君子洁身自好，进业修德，并非为了博取功名富贵，而仅是尽到他作人的本份。自然，春兰、秋桂也是诗人的自喻，表明自己虽遭奸人的排斥，仍具有坚贞清高的气节。
(13)、尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”
(14)、人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
(15)、修美的品德将担心他人的嫉妒与打压，高明之位会让神鬼都深感厌恶。
(16)、李白(701—762年)，生于公元701年2月8日，汉族，字太白，号青莲居士，唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国历史上，被称为"诗仙"。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人之一。
(17)、此诗第二句作者用“黄鸟稀”、“辛荑花尽”、“杏花飞”三个意象具体渲染了“谷口”(故山草堂之所在)“春残”的凋零气氛，然作者写此诗是为了抒发自己的伤春思绪吗？非也。请读四句：山窗之下的幽竹是多么可爱啊，它不改清新阴凉，殷切地等我归来。这不畏春残不为俗屈的“幽竹”，不正是外美与内美和谐统一的象征么？不正是作者心中的最爱么？读到这里，我们恍然领悟出，原来作者写“春残”之景物，并不在抒发伤春之情，而是借春鸟春花之“改”，来反衬幽竹之“不改”。明乎此，作者抒发的钟情幽竹之痴情，作者表达的赞美坚贞节操的题旨，就显得鲜明可感了。
(18)、古诗词最擅长写景中之情和情中之景。情藏之于景因而含蓄，但作者经常有意无意地将景的一角撩起，让情显出山形水貌。如李煜的《浪淘沙》中的“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。”着一“寒”字，亡国之悲痛尽从心底泛起。
(19)、宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊；从梁陈到隋唐，百余年间，主宰文坛，造成诗国的黑暗，遗下无数罪孽。南朝士族生活优裕，偷安成习，以能作五言诗作为表示自己是士流的手段，如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动，诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风，诗人们“竞一韵之奇，争一家之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气魄。李世民对诗人张昌龄的文藻很赏识，但张昌龄等应进士科不第，李世民问原因，考官说他们文风浮靡，不是好材料，李世民也就默认了。
(20)、蒹葭萋萋⑼，白露未晞⑽。所谓伊人，在水之湄⑾。
5、感遇张九龄思想感情
(1)、这正是评家深为赞赏的李白送别诗的特色。踏莎行年代：(宋)作者：(晏殊)细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是消魂处。
(2)、 (1)A3分、E2分、D1分(A项“作者不务政事”曲解诗意，根据注释信息可知，作者当时任潞府功曹这样的闲职，作者只是无政事可做。D为夸赞他们的雅洁。E项对最后一联有曲解，语文月刊最后一联是作者的诉苦，是埋怨自己上书，君王却不能赏识自己。)
(3)、唐玄宗开元二十五年(737年)，张九龄由尚书丞相贬为荆州长史。晚年遭馋毁，忠而被贬，“每读韩非《孤愤》，涕泣沾襟”(徐浩《张公神道碑》)，遂作《感遇十二首》。
(4)、译文：沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。
(5)、这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。
(6)、 (注)①周密的友人陈君衡被元王朝征召，将要前往大都赴任，周密作此词为他送行。周密在宋亡以后隐居不仕。②方回：贺铸的字。词人在此处以贺铸自比。
(7)、③叠词，“弥弥”“隐隐”表现了水之盛、云之淡，音律和谐，琅琅上口，声声悦耳。④对仗，“照野”对“横空”，“弥弥”对“隐隐”，“浅浪”对“层霄”，对仗工整，富于音韵之美。(每条3分，任选两条作答。)
(8)、《蒹葭》中通过描写诗人对秋水伊人求之不得的缠绵的愁怅表达追求所爱而不及的惆怅与苦闷之情。
(9)、张九龄之后，岭南人也是大放光彩，佳作迭出，一时难以尽说。其中较有代表性的如北宋古成之，南宋崔与之与李昴英，元末明初南园五子，明代黄佐，明末清初的岭南三大家，清代张维屏、陈澧等名家。他们以素练质朴的风骨，寄托深远的慨望，一扫绮糜浮杂之风，使“岭南诗风”自成一派，屹立于中华诗词林中。
(10)、《国风·周南·关雎》通过描写写主人公对淑女疯狂地相思与追求表现了古代人民对美好幸福生活的一种追求和向往。