古代伤感情诗绝句大全

1、古代伤感情诗绝句大全图片

(1)、现实主义精神：关注现实和底层人民苦难，艺术上却与新月派相通。

(2)、《野草》(1940桂林创刊)作家群。《新华日报·新华副刊》《新蜀报·蜀道》

(3)、沙汀的讽刺代表作包括1940年的短篇小说________和1941年的长篇代表作    。

(4)、叙述：区别作者与叙述人，消除“说书”痕迹，发展客观、主观、限制性叙事。

(5)、提问：前人认为，“看”字看似平常，实际上非常传神，它能真切透露出抒情主人公的形象。你同意这种说法吗？为什么？

(6)、(炼字炼词)造化钟神秀，阴阳割昏晓。         

(7)、英姿爽气归图画，茂德元勋在鼎彝。幕府少年今白发，伤心无路送露輀。

(8)、虞美人，态浓意远淑且真。同辇随君侍君侧，六宫粉黛无颜色。楚歌四面

(9)、落日平林一水边，芜城掩映只苍然。白头追想当时事，幕府青衫最少年。

(10)、《中学生》杂志和刘薰宇数学小品、贾祖璋生物小品。曹聚仁历史小品。

(11)、“秋”字点明了季节，同时烘托了人物心情 。

(12)、夜来风雨声，花落知多少。――孟浩然《春晓》

(13)、冰入春风涨御沟，上林花气欲飞浮。未央屋瓦犹残雪，却为祥云映日流。

(14)、历史剧热潮 以强烈的时代性、现实针对性、高度政治化为主要特征。

(15)、惜哉不得往，侧坐渺难望。拥掩难恕宥，意欲铲叠嶂。

(16)、形象体系：变化了色彩的地球、大海、星辰与太阳。形象与色彩的转换折射出时代风云的变幻，诗人及社会心理、情绪的嬗变：由五四高潮期的乐观、昂扬，跌入退潮期的苦闷、彷徨，开始更深刻的求索。多种音调、画面交换出现，反映了历史彷徨期的复杂多变性。

(17)、鉴赏古诗的意境，要注意作者选取了哪些景物(意象)，有什么特征，渲染了何种气氛或传达了何种情感，情景之间的关系如何等问题。

(18)、④从容节制的古典式审美趋向。追寻逝去的美。

(19)、1921年11月，北京实验剧社(李健吾等主持)。  北京学生业余剧团的联合组织。

(20)、臧克家 《宝贝儿》《生命的零度》《冬天》 尖锐的政治主题，诗句朴素自然。

2、古代伤感情词句

(1)、①瞿秋白   杂文多收在《乱弹及其他》集 《民族的灵魂》《流氓尼德》《财神的神通》《美国的真正悲剧》尖锐的政论色彩，善于抓住本质勾勒典型，善于创造新的杂文形式。

(2)、③《水》“普罗”文学重大突破。农民觉醒、反抗的群像，放弃对个别典型的刻画。

(3)、富于现代性的报刊文体，及时地反映时代、作出评判，并得到反馈。

(4)、冥冥江雨湿黄昏，天入沧洲漫不分。北涧欲通南涧水，南山正绕北山云。

(5)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，

(6)、以丁玲、郁达夫小说创作为例，评述中国现代小说描写知识分子“时代病”的自我感伤小说的社会内涵及其艺术特点。

(7)、游客远游新过岭，每逢芳树问芳名。长林遍是相思树，争遣愁人独自行。

(8)、我继续一页页欣赏，有写美女秦罗敷的《陌上桑》，有写爱情悲剧的《孔雀东南飞》。张衡的《四愁诗》、《同声歌》，班婕妤的《团扇诗》，秦嘉的《赠妇诗》我们很难在资料上查到，但是本书都收录了进来。

(9)、谢朓城中守，梁鸿墓下归。素车驰吉路，丹旐卷寒辉。

(10)、曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红(唐·李商隐)

(11)、望阔真多思，凭高更损神。山川散白日，草木共青春。

(12)、○2人生派写实小说：现小市民知识分子的灰色生活，冷静批判的立场。

(13)、杜鹃，又名子规、杜宇等，在古代神话中，蜀王杜宇(即望帝)在让位于他的臣子后隐居山林，死后灵魂化为杜鹃，又说杜鹃叫声如“不如归去”，于是古诗中的杜鹃就成为了凄凉、哀伤的象征。

(14)、③沈从文《沫沫集》  注重文学“趣味”的纯正和道德感，否定“新海派”和“革命的罗曼蒂克”，精到的风格的勾勒和体味，注重文学发展的历史线索。

(15)、疏铁檐间挂作琴，清风才到遽成音。伊人欲问无真意，向道从来不博金。

(16)、高楼重重闭明月，肠断仙郎隔年别。紫萧横笛寂无声，独向瑶窗坐愁绝。鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。恨满牙床翡翠衾，怨折金钗凤凰股。井深辘轳嗟绠短，衣带相思日应缓。将刀斫水水复连，挥刃割情情不断。落红乱逐东流水，一点芳心为君死。妾身愿作巫山云，飞入仙郎梦魂里。

(17)、答：这是一首伤感离别的爱情诗，表现诗人与相爱的人分别时难舍难分，分别后心中充满不尽的相思之情。“无力”和“残”紧扣暮春时节的景物特点，渲染离别的气氛。情景交融，使人有凄楚的感觉。

(18)、浆水价，匹如闲，也须还。何如直截，踢倒军持，赢取沩山。

(19)、春雪堕如簁，浑家醉不知。泥留虎斗迹，愁杀路傍儿。

(20)、析作用：此手法怎样有效传达出诗人怎样的感情。

3、相思入骨的经典诗句

(1)、荒烟凉雨助人悲，泪染衣巾不自知。除却春风沙际绿，一如看汝过江时。

(2)、《祝福》注定要离开的漂泊者，对家乡现实所提出的生存困境的逃避。

(3)、亲爱的，这一生我都爱唱一首《一无所有》的老歌，翻出新花样

(4)、诗中以色彩斑斓的词语描绘了悲壮的战争风云，构成了奇特的意境，请举例阐述。

(5)、《北京人》中只是一具“生命的空壳”的人物是__________.      

(6)、或借以表达对现实的不满，厌恶官场、远离浊世，对宁静平和的田园生活的向往;或描写美丽的自然风光，表达对壮丽山河的热爱;或表现归耕隐居之乐，多抒发质朴、清新、恬淡、闲适、物我两忘的感情，表现不同流俗的清高，追求隐逸，有消极避世的思想。他们的艺术成就颇高，具有用语言艺术再现自然景物的能力。如张耒的《初见嵩山》：“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。”

(7)、(小说部分) 第一个十年 “五四”小说成为文学正宗

(8)、C悲悯 序幕与尾声的精心设置，造成欣赏距离，将戏剧本事中的郁热、愤懑与恐惧消解殆尽，而达到类似宗教的效果。这是对充溢剧作中的激情的净化，升华与超越，更改审视之后更高意义上的清醒。

(9)、又如《游园不值》：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。这两句，以少胜多，以有限之红杏表现无限之春意。这是化实为虚。虚实结合在古诗中的作用

(10)、“独语体”心灵的炼狱中熔铸的鲁迅诗。 逼视灵魂深处并进行哲理思考。

(11)、临川楼上柅园中，罗帏绣幕围香风。觥船一棹百分空，看朱成碧颜始红。

(12)、政治的、群众的、行动的艺术，充满浪漫主义、英雄主义气息的狂欢的艺术。

(13)、槿花朝开暮还坠，妾身与花宁独异。忆昔相逢俱少年，两情未许谁最先。

(14)、《菊英的出嫁》典型环境描写的新范式，民俗学价值。

(15)、答案：(步骤一)这首诗描写了海滨暴风雨来临前的壮美景象。(步骤二)连天的海浪随着阵阵雷声汹涌而来，在北风的呼啸中波浪不断拍打堤岸，又咆哮着远去。这种壮美景象的描写渲染了“山雨欲来风满楼”的雄伟气势。(步骤三)从而表现了诗人开阔的胸襟和内心的豪情。

(16)、释义：我心如庄子，为蝴蝶晓梦而迷惘；又如望帝化杜鹃，寄托春心哀怨。

(17)、柳烟霁色方春。花露一逼一金一茎一。秋千院落，海棠渐老，才过清明。

(18)、《夜总会里的五个人》《公墓》《白金女体的塑像》

(19)、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彦《玉楼春》

(20)、《理水》夏禹凯旋成为无聊的谈资，上层世界与平民世界的对立以合一为结局。

4、古代伤感情诗绝句大全集

(1)、李白反抗权贵的思想意识，是随着他的生活实践的丰富而日益自觉和成熟起来的。在早期，主要表现为‘不屈己，不干人’‘平交王侯’的平等要求，主要还是表现内心的高傲。

(2)、持归霄汉青绫被，去看吴都白马潮。叠鼓渡江寒浪伏，鸣铙入境野云飘。

(3)、“惊”字既暗写出了船行之快，又生动地写出了停栖在小洲上的鸥鹭被吓得惊慌失措的情态。

(4)、○2剧场戏剧的职业化、商业化，涌现了李健吾、师陀、周贻白等一大批剧作家。

(5)、女为悦己者容，所爱的人不在面前，梳妆打扮还有什么意义呢？率真质朴地写出了思妇内心的相思哀痛。《王风•君子于役》也以思妇的口吻抒发了对役政的不满。黄昏时候，牛羊等禽畜都按时回家，而自己的丈夫却不能回来，即景生情，因情寓意，在田园牧歌式的农村小景中，渗透了思妇的无尽相思和悲哀。

(6)、   人生之路是不平坦的，必然会遇到一个又一个困难，我们要做好面对和克服各种困难的思想准备，并坚信再大的困难都是可以战胜的。当我们遇到困难的时候，一定要充满信心，勇敢面对，坚持不懈，直至胜利。

(7)、“力拨山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”项羽的《垓下歌》，我们仿佛看到楚霸王面对死亡，坦然而歌，豪迈非常。然而透过豪迈，一股脉脉的温情也从字里行间渗透出，面对心爱的美人，“虞兮虞兮奈若何”，英雄亦多情！英雄无奈，慷慨而歌，纵使失利，亦是豪气干云，此等气魄，何人能及！

(8)、《而已集》 大革命失败后抗击国民d对革命青年的杀戮。

(9)、胡适、傅斯年，宋春舫在北大开设“欧洲戏剧”课程，西洋戏剧正式进入中国高校的开始(1916)

(10)、觉不遍空而迷，故曰觉迷。空不遍觉而顽，故曰空顽。

(11)、赏析“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”。

(12)、(3)坦陈心志的告白。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

(13)、柔桑采尽绿阴稀，芦箔蚕成密茧肥。聊向村家问风俗，如何勤苦尚凶饥。

(14)、后期新月派的创作  以1928《新月》月刊新诗栏，1930《诗刊》季刊为主阵地。基本成员除前期新月派徐、饶孟侃、林徽因等老诗人外，主要有陈梦家、方玮德等南京青年诗人群。

(15)、②朱光潜 强调文学“洗刷人心”、再造民族灵魂的作用。有对“五四”文学启蒙思想的继承，但更是在政治革命已经成为时代中心的年代不合时宜的抗拒心理。

(16)、鲁迅《论旧形式的采用》《拿来主义》，坚持将接受外来文化与继承民族传统相统一的观点。

(17)、“五四”到1926年“一八”惨案，这一段思想最解放，创作也最活跃。鲁迅的《呐喊》《彷徨》和郭沫若《女神》中的大部分诗作都是这期间写成，新文学第一代重要作家大都在此时登上文坛，一些创作流派开始形成，各种文体有了较大发展，新文学初步站住脚跟，显示声威。

(18)、 作者在诗歌中描绘了怎样的景色？抒发了诗人怎样的感情？ 

(19)、李广田 《引力》由乡土、家庭转而奔向有“引力”的新天地。

(20)、全诗抒发了羁旅异乡感慨，诗人借对清新美好的春光景色的描写，透露了思归的感伤，以乐景写哀情，别具韵致。

5、古代伤感诗词大全爱情

(1)、答案：二句写梁园的繁盛不在——仰望空中乱鸦翻飞，遥望前方一片萧条；四句以“旧时花开”反衬现在的人去园空。这样，二句烘托出凄凉的气氛，为全诗奠定了感情基调，四句就在此基础上抒发感慨，显示主旨。从而表达了物是人非世事沧桑的悲凉之感。

(2)、例题1：阅读下面两首宋诗，完成后面的题目。

(3)、在鲁迅的扶持下，作为奴隶丛书出版的作品有：萧红的_______、萧军的  _______、叶紫的_______ 。

(4)、神物登天扰可骑，如何孔甲但能羁。当时若更无刘累，龙意茫然岂得知。

(5)、林育辉点评：对应于众多“色情文学”的描写，我更乐意从美学理念来介入该诗写作的特征，借助蒙田的三个美学观念：质朴、自然、自由为美；美的相对性；文学美学观念。该诗显然就是一个很好的范例，不需要技巧的支撑，不需要语言的精心构思，甚至不需要太多的留白，但整首诗歌通读下来显得那么顺畅自然、质朴，就像诗写一开头就直接牵引出清晰的意象“你是水汪汪的”，顺着这个意象的进展，自然衔接成“汪成波浪、风浪”，但它很快被指代(或指涉)为情感漩涡里“打转”的浪花(这里又变成了隐喻)，因为作者接下来情不自禁地说出了“这是世上最美的水花”。接着作者在看似突兀的一行“美是不可靠的，像水，像语言”实则铺垫了美的相对论观念：“软成一个块水的骨头”像“信念一样”梗在身体的某个部位，而即便诞生出异样的“疼”(多么传神的一个“疼”)，但那是一种“美”的浮标甚至“美”的召唤。难怪作者要调侃说这种“疼”可以“契入”他的日常生活，可以一直被强调，直到回到“水汪汪”的“耀眼”与“强烈”的层面上来。

(6)、表现了作者虽年老而又想统一中国建功立业的雄心壮志和博大胸襟。 

(7)、新格律诗试验。转向对传统诗歌形式的历史借鉴。

(8)、背景：a上世纪末，诗界革命“我手写我口，古岂能拘牵”，小说界革命，文界革命

(9)、抗日时期，还提出“国防诗歌”口号，创作了大量鼓动抗日爱国热情的诗歌。得：扩大了诗歌表现领域，开拓了新的美学风格，表现了强烈的理想主义与英雄主义色彩，别具刚健、粗犷、壮阔的力的美丽，以及历史沸腾时期昂扬的激情。失：忽视诗歌本身艺术特质和创作个性，成为“意识形态的传声筒”，将反映现实生活重大题材推于极端，导致诗歌的单一化。扩大了新诗表现领域，却又由于思想、艺术观念的片面、绝对，导致另一种形式的狭隘化。

(10)、释义：风儿整日价狂吹呀雨雾罩，他是否愿意痛快回家来哟？这个负心人不来也不往啊，让我空思念呀悠悠又遥遥。

(11)、○3艺术表现上，采取直接描摹现实的方式。导致抒情因素减弱、叙事因素加强的趋势，产生直抒胸臆的抒情和叙事诗的发展，使诗成为“群众的听觉艺术”的努力。

(12)、注意：如果题目没有明确说明回答哪个方面的作用，那就要从内容和结构两个方面考虑。

(13)、新闻性、纪实性强，反映抗日战场和前方民心。

(14)、又如李德裕的《登崖州城作》：青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。

(15)、以《念奴娇·赤壁怀古》为例：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。这是苏轼游黄岗城外的赤鼻矶所见到的景象，当算是“实”。

(16)、世儒口软声似蝇，好于壮士为忌憎。我独久仰愿一见，浩歌不敢儿女声。

(17)、《父亲的花园》个人色彩的感伤回忆。  《疯妇》浙东农民的悲惨境遇。

(18)、引用了战国时燕昭王黄金台以重金招揽天下士的典故。诗人引用这个典故，既与战争地点相吻合，又是对天子和将士的称颂，表现了将士们誓死杀敌、报效朝廷的决心。

(19)、豪迈雄奇：此种风格的诗，多用具有气势和节奏奔放的语言来塑造博大新奇的形象，营造恢弘阔远的意境，表现积极向上的思想感情。如李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”

(20)、元好问(1190年—1257年10月12日)，字裕之，号遗山，山西秀容(今山西忻州)人，世称遗山先生，金、元之际著名文学家。生活在北方中国金元之际，系出北魏鲜卑族拓跋氏，元好问过继叔父元格。七岁能诗，十四岁从学郝天挺，六载而业成。兴定五年(1221)进士，不就选，正大元年(1224)，中博学巨集词科，授儒林郎，充国史院编修，历镇平、南阳、内乡县令。八年(1231)秋，受诏入都，除尚书省掾、左司都事，转员外郎;金亡不仕，元宪宗七年卒于获鹿寓舍，工诗文，在金元之际颇负重望，诗词风格沉郁，并多伤时感事之作。其《论诗》绝句三十首在中国文学批评史上颇有地位。代表著作有《中州集》、《南冠录》、《壬辰杂编》等。你有擦肩而过的爱情吗？又回来了，你勾起了。。。那段美丽20个小时不如说在一起到他上飞机不足6个小时我和他是在不经意的一个回眸。迎面而来的气息让我抬头，我们交身而过，我不禁回过头。。。我想他也是回头才看到我并笑了笑，我有些紧张，还是回了一笑，然后就回到了自己的地方老天知道他怎么找到我的电话，短短的几句话：我知道了他来自和我不同的世界，不同的土地我们不可能在一起，虽然我们都是单身我知道他马上就要走了，但我们还是见了真正的第一面，也是最后一面6个小时的煎熬，6个小时的幸福就这样结束了我们的爱情，他说也许我们还可以见面，他会找机会来北京看我我说你给我的希望就是相思，不如不见，他上飞机的时候我很坚强他走了以后我哭了很久很久不说了，没有了求采纳朋友擦肩而过伤感的诗句天下著雨，打溼鞋子的却是泪水。人世间有种情感叫“喜欢”，另一种叫“爱”爱是他在的时候，眼睛里只有他一人；他不在的时候，一切都带有他的影子。喜欢是在深夜看书时突然想起他，想象他现在做什么，心里漾起一阵轻飘飘的温暖，却从不主动给他打电话。几分钟后，注意力又重新被书中的情节吸引!爱是在寂寞的夜里，思念如潮水般涌来，手里捧著书却怎么也看不进去，心里惦记着他此时是否还在加班，吃没吃晚饭，是不是如自己想着他一般想着自己喜欢是和他讨论问题争的面红耳赤，各不相让，在他面前像个刺猬一样从不认输，但在心里却早已暗暗佩服他的见地他的才华。爱是希望他和自己步调一致，和自己心灵相通，他无心说的一句玩笑话也能让自己顷刻情绪低落甚至眼泪汪汪。在他面前，自己是从不设防的。喜欢是出门在外给他发个简讯，告诉他这边的天气很好，然后把手机关掉，独自在异地疯玩一个星期，晒成一个黑人后突然出现在他面前吓他一跳。爱是无论到哪都希望有他陪伴。可以站在海边给他打手机，让他听听海浪的声音；也可以因为在异乡的街道上看到一个酷似他的背影而愣在原地久久不动。喜欢是他出差前简单的道一声“一路平安”，看着他离去的背影，心中有一点不舍，却什么也不说，只是默默等待他归来的讯息.爱是他临出差前千叮咛万嘱咐，往他的背包里塞满衣服和食物，在车站要等到火车开走才肯离开。并且在他走后的日子里天天心神不定，一遍遍的祈祷他能够平安归来。喜欢是在受伤的时候，不想让他看到自己脆弱的一面，在他面前把眼泪悄悄抹掉，转过头依然是一副快乐坚强的模样。爱是在受委屈的时候，爬在他的胸前痛哭，没有伪装没有顾虑，把所有的烦恼统统告诉他，并渴望从他的怀抱中得到安慰。喜欢是和他周末逛街逛累了一起吃肯德基；是在寒冷的冬天和他抢一杯热咖啡；是和他并肩走在街上中间始终隔着半米的距离；是陪他一起在电脑前打游戏两个人笑的像个孩子。爱是周末利用半天时间亲手做出几道好菜满足的看他吃下去；是在寒冷的冬天不断为他的咖啡杯里续上热水；是和他走在街上任由他紧紧挽著自己的手；是在他旁边安静著做着，幸福地看着他在电脑前工作时专心的样子。喜欢是听他讲自己童年的趣事，然后哈哈大笑，心中涌起一阵莫名的感动。爱是听他将自己童年的趣事，然后微微一笑，心中更加怜惜眼前这个曾经如此调皮捣蛋的男人喜欢是在楼道里碰上他，愉快的和他打声招呼，再简单寒暄几句，擦肩而过的时候看见了窗外明媚的阳光，心情无端好了起来。爱是在楼道了看见他，脸上装出一副毫不在乎的表情，但在擦肩而过时细心感受身边颤动的空气，于是忍不住回头望一眼喜欢是看到他和另一个女孩牵手走过，心里有一点点疼，但很快会冲著朝阳重新扬起笑脸。爱是输不爱是输不起的游戏，付出全部只后，留下的可能仅仅是刻在心底的一道伤痕喜欢一个人是想要他是自己的，所以，可以喜欢很多人，想要很多人都是自己的。爱是明明离不开他，却要不得不放弃他，因为他要的幸福，也许我给不了。不敢霸占他，希望看他找到幸福，即使那份幸福不是跟我分享的。喜欢是，希望寂寞的时候，无聊的时候，伤感的时候，找个人说说话。爱是，在任何时候都想跟他分享，快乐的时候甚至希望把所有快乐都给了他。喜欢是，在很久很久没联络的时候，接到他的电话，然后笑着听他说话。爱是，在几天没有联络的时候，着急得的打电话给他，然后忍住眼泪笑一笑。喜欢，只有在一起的时候，才惦记着对方。爱，是哪怕是在一起，每一秒钟也都在思念思念他。喜欢一个人，多许多朋友，也会觉得快乐。爱一个人，是多一个人，都会难受的两个人的世界。喜欢一个人，是甜腻的。爱一个人，是苦尽甘来的。喜欢一个人，在一起的时候会很开心爱一个人，在一起的时候，会莫名的失落喜欢一个人，你不会想到你们的将来爱一个人，你们常常在一起憧憬明天喜欢一个人，在一起的时候永远是欢乐爱一个人，你会常常流泪喜欢一个人，当你们好久不见，你会突然想起他爱一个人，当你们好久不见，你会天天想着他喜欢一个人，当你想起他，你会微微一笑爱一个人，当你想起他，你会对着天空发呆喜欢一个人，你会想他有了孩子，你一定会很喜欢爱一个人，会有一天，你突然很好奇：将来我们的孩子会是什么样子喜欢一个人就是希望大家都开心爱一个人希望他会更开心喜欢一个人，你要得只是今天爱一个人，你期望的是永远喜欢一个人，是看到了他的优点爱一个人，是包容了他的缺点当你站在你爱的人面前,你的心跳会加速但当你站在你喜欢的人面前,你只感到开心当你与你爱的人四目交投,你会害羞但当你与你喜欢的人四目交投,你只会微笑当你与你爱的人对话,你觉得难以启齿但当你和你喜欢的人对话,你可以畅所欲言当你爱的人哭,你会陪她一起哭但当你喜欢的人哭,你会技巧的安慰她.当你不想再爱一个人,你要闭上眼睛并忍着泪水当你不想再喜欢一个人,你只要掩住双耳!喜欢，是一种心情爱，是一种感情喜欢，是一种直觉爱，是一种感觉喜欢，可以停止爱，没有休止喜欢一个人，特别自然爱一个人，特别坦然喜欢一个人，有时候盼和他在一起爱一个人，有时候怕和他在一起喜欢一个人，不停的和他争执爱一个人，不停的为他付出喜欢一个人，希望他可以随时找到自己爱一个人，希望可以随时找到他喜欢一个人，总是为他而笑爱一个人，总是为他而哭喜欢，是执著爱，是值得喜欢就是喜欢，很简单爱就是爱，很复杂喜欢你，却不一定爱你爱你，就一定很喜欢你世界上只有两种可以称之为浪漫的情感一种叫相濡以沫，另一种叫相忘于江湖我们要做的是争取和最爱的人相濡以沫和次爱的人相忘于江湖也许不是不曾心动，不是没有可能，只是有缘无份，情深缘浅，我们爱在不对的时间回首往事的时候，想起那些如流星般划过生命的爱情，我们常常会把彼此的错过归咎为缘份，其实说到底，缘份是那么虚幻抽象的一个概念,真正影响我们的，往往就是那一时三刻相遇与相爱的时机,男女之间的交往，充满了犹疑忐忑的不确定与欲言又止的矜持，一个小小的变数，就可以完全改变选择的方向如果彼此出现早一点,也许就不会和另一个人十指紧扣,又或者相遇的再晚一点,晚到两个人在各自的爱情经历中慢慢地学会了包容与体谅,善待和妥协，也许走到一起的时候,就不会那么轻易的放弃,任性地转身,放走了爱情在你最美丽的时候,你遇见了谁？在你深爱一个人的时候,谁又陪在你身边?爱情到底给了你多少时间？去相遇与分离,去选择与后悔？不是不心动,不是不后悔,但已经没有时间再去相拥,如果爱一个人而无法在一起,相爱却无法在适当的时候相遇,如果爱了,却爱在不对的时候,除了珍藏那一滴心底的泪,无言的走远,又能有什么选择？要在时间的荒野,没有早一步也没有晚一步,于千万人之中,去邂逅自己的爱人,那是太难得的缘份,更多的时候,我们只是在彼此不断地错过,错过杨花飘风的春,又错过了枫叶瑟索的秋,直到漫天白雪,年华不再,在一次次的心酸感叹之后,才能终于了解——即使真挚,即使亲密,即使两个人都已是心有戚戚,我们的爱,依然需要时间来成全和考验这世界有着太多的这样那样的限制与隐秘的禁忌,又有太多难以预测的变故和身不由已的离合,一个转身,也许就已经一辈子错过,要到很多年以后,才会参透所有的争取与努力,也许还抵不过命运开的一个玩笑,上帝只在云端眨了一眨眼,所有的结局,就都已经完全改变在对的时间，遇见对的人，是一种幸福在对的时间，遇见错的人，是一种悲伤在错的时间，遇见对的人，是一声叹息在错的时间，遇见错的人，是一种无奈回忆的花瓣掠过心湖，泛起片片涟漪,爱不是千言万语，也不是朝朝暮暮，爱是每当午夜梦醒时，发现内心牵挂的依然是远方的你表达“女爱慕男”的诗句有哪些？青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？——《子衿》先秦佚名释义：青青的是你的衣领，悠悠的是我的思念。纵然我不曾去会你，难道你不把音信传？终风且霾，惠然肯来，莫往莫来，悠悠我思。——《终风》

(1)、○2郭沫若 《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字)

(2)、知公尚忆洛城中，醉里穿花满袖风。花亦有知还有恨，今为红药主人翁。

(3)、○2哲理化诗情 情调充满感伤苦闷，节奏舒缓，音韵柔美，独具幽婉的风格。

(4)、将自然流动的美凝定为有法度的美。 一系列“流动”与“凝定”的意象。

(5)、③职业演出  中国话剧从幼稚期进入成熟期的标志。

(6)、诗朗诵运动。 主张使诗重新成为“听觉艺术”，以服务于抗战。高兰、光未然

(7)、②远避政治斗争和商业势力的态度。取得文化批评的自由立场。

(8)、答：颈联写到的楼上所见之景有晴空下奔涌的大河，汉阳一带清晰可见的树木，鹦鹉洲上茂盛的芳草。眼前的“树木”“芳草”勾起对家乡“一草一木”的回想，由景生情，强烈的思乡之念也就油然而生。尾联情景水乳交融，那弥漫在长江之上的浩浩烟波，正是诗人无边乡愁的形象化表达，那越来越深的暮色，也不断强化着诗人挥之不去的思乡之情。  

(9)、纷紜擅将相，谁为开长利，焦头收末功，尚足夸一是。

(10)、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。－白居易《浪淘沙》

(11)、肖像描写，他满脸都是灰尘，黝黑发红；两鬓白发苍苍，十指因烧炭而变成黑色。表现了他生活的无比艰辛。

(12)、蒙羞被好兮，不訾诟耻。——《越人歌》先秦 佚名释义：深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。

(13)、恨生不逢时擦肩过，喜去而复返相约誓。伊在天涯我在彼岸，令见倾慕汝见尔视。花落而去随风而过，川河流入跟海流进。

(14)、幽默的两重性：早期的为幽默而幽默的“油滑”，后期喜剧与悲剧、讽刺与抒情渗透、结合的内在艺术力量。

(15)、《篱下》《矮檐》抒发人间炎凉和不平等，坚忍的“妈妈”形象，《印子车的命运》《花子与老黄》《邓山东》具有京派小说人物的自爱自重性格，审美的距离。感伤而有生气、有诗味。

(16)、这些诗中所展现的澄澈柔美的夜景，处处渗透着婉约深长的情思，分不清哪是景语，哪是情语，诗里的景色和意兴已经浑然一体了。”

(17)、《王兴发夫妇》《老的和小的》《英雄的舞蹈》暗淡中精神力量的闪光。

(18)、《回忆鲁迅先生》  捕捉日常的生活化细节，随意点染，不拘格套。

(19)、儿郎伟，抛梁南，丙地星高每岁占。千障灭烽开岭徼，万艘输赆引江潭。

(20)、②南国社的转变 1930田汉《南国月刊》之《我们自己的批判》。

(1)、《鴜鹭湖的忧郁》悲愤郁怒潜藏于平静的叙述。

(2)、第三个十年     “广场戏剧”的三次高潮

(3)、偶向东湖更向东，杏花两株能白红。落拓旧游应记得，插花走马月明中。

(4)、鲁迅作品中具有“独语体”特点的集子是__________.      

(5)、夏衍  ①《法西斯细菌》(堪称这一创作潮流的代表作)

(6)、在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。

(7)、词的上片通过哪些景色描写营造意境？有何作用？请结合词句简要分析。

(8)、梧桐，在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音。白居易《长恨歌》：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”秋日冰冷的雨打在梧桐叶上，好不令人凄苦。李煜《相见欢》：“寂寞梧桐，深院锁清秋。”温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。

(9)、孟超《长夜集》《未偃草》  宋云彬《破戒草》《骨鲠集》

(10)、《还乡》《还乡记》 对社会贫富不均的强烈不平，渗透着遁世思想。

(11)、巴金的《家》在艺术上如何体现了“青春型”创作的特点。

(12)、人物：重视人物和环境的关联，以人物为中心，摆脱类型化、简单化弊病。

(13)、技巧趋于圆熟：结构更严谨，语言更凝练、含蓄，感情也更深沉。

(14)、译文：曾经富丽堂皇的古行宫已是一片荒凉冷落，宫中艳丽的花儿在寂寞寥落中开放。幸存的几个满头白发的宫女，闲坐无事只能谈论着玄宗轶事。

(15)、(诗歌经典)当代文坛骄子群诗歌合集‖第三十一期

(16)、②李广田 《画廊集》《银狐集》《雀蓑集》追求朴野无奇的境界。

(17)、其成功在于时代的需要与诗人创作个性的统一。

(18)、是女子中的女子。我不停地清洗衣衫，我的器官和文字逆光

(19)、高考对景物形象的考查，一般有两种类型，即考查意象类和考查意境类。意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。意境是诗人的主观思想感情与诗中所描绘的生活图景有机融合而形成的一种耐人寻味的艺术境界。“一切景语皆情语”，鉴赏景物形象的基本思路是：以所写景物的自然属性为依据，挖掘其社会属性(作者借以抒发的感情、表达的寓意等)。

(20)、④其他不注重剧本主题现实政治意义的作品